Il y a tellement de références stylistiques dans cette tête d'affiche de Tom Holland que le public voudra peut-être revenir en arrière. Adapté par Angela Russo-Olsot et Jessica Goldberg du roman de Nico Walker, Cherry est essentiellement une histoire d’amour. À deux heures et trente minutes, cela semble parfois trop long, mais pendant plus des deux tiers de ce temps d'exécution Cherry regorge d'inventions. Joe et Anthony Russo ont déconstruit les tropes de genre, servi une allégorie politique et fusionné des intrigues ensemble par flashback. Entre-temps, ils ont également fait de leur mieux pour raser les bords plus doux de Tom Holland.

Avec des monologues directs à la caméra, des plans de suivi de construction classique et des changements de perspective dans le cadre, Cherry se sent comme l'enfant bâtard de Stanley Kubrick, John Hughes et Wes Anderson. Il y a une manipulation du rapport hauteur / largeur de l'écran large à la boîte aux lettres puis inversement, ainsi que quelques clichés panoramiques somptueusement éclairés d'hélicoptères militaires qui crient Apocalypse Now .

Ce film est à la fois élégant, graveleux et d'un autre monde sans se sentir une fois prétentieux. La partition d’Henry Jackman englobe l’opéra, flirte avec les arrangements de piano avant de se plonger dans des mélodies de fortune avec des éclairs de synthétiseur. Appeler cette partition hypnotique ou éthérée n'est pas un euphémisme, car elle relie sans effort les éléments ténus de cet hybride d'art et d'essai traditionnel. Les changements d'éclairage, les palettes de couleurs changeantes et les perturbations tonales restent cohérents, en partie grâce à la contribution de ce compositeur.

Sur dix-sept ans de 2002 à 2019, le poids de la responsabilité et la portée exigés de Tom Holland ne doivent pas être ignorés. Non seulement Cherry est une classe de maître technique, mais contribue également à établir sa tête d'affiche en termes d'acteur sérieux. Bien que ce film n'allait jamais le transformer complètement en un voleur de banque junkie grisonnant, il existe des preuves d'une méthode suffisante dans la folie. L'éclatement des pilules est abondant, à l'écran directement dans la veine, l'action de la seringue reste répandue, tandis que le personnage de Peter Parker est enterré juste assez profondément.

Une grande partie, sinon la totalité, des raisons pour lesquelles Cherry continue d'être convaincante au-delà de ces deux heures est due à sa performance centrale. Parmi les éclairs nuancés du chic art et essai, du cadrage abstrait et de la conception sonore décalée, se trouve une représentation magistralement mesurée. Présentée dans pratiquement tous les cadres et canalisant le magnétisme affable de Ferris Bueller avec un bord plus dur, Cherry repose carrément sur ces épaules élancées.

Bien soutenu par les performances remarquables de Ciara Bravo, Forrest Goodluck et Jack Reynor, il y a beaucoup à apprécier ici. En tant que petite amie, meilleure amie et amie du beau temps respectivement, chacune joue un rôle dans le démantèlement de notre protagoniste central. L'un offre un amour inconditionnel, une autre loyauté mêlée d'ineptie, laissant simplement des pilules et de la coke. Cette histoire d'amour au long cours, qui couvre toute la gamme émotionnelle de l'innocence aux yeux écarquillés à l'avilissement drogué, utilise également sa construction stylisée pour répondre à des préoccupations plus vastes.


Premier regard sur Tom Holland dans le nouveau film Gritty des frères Russo Cherry

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Les folies de la politique étrangère américaine sont disséquées de manière sombrement comique mais finalement tragique, remettant spécifiquement en question l’implication de l’Amérique en Irak. Ce n'est peut-être pas Borne On The Fourth Of July mais Cherry fait encore des remarques pertinentes, rend hommage à des œuvres marquantes telles que Catch-22, encore ne demande jamais au public de prendre parti. Le fait qu'Apple ait choisi de financer ce film en dit long sur sa volonté de s'attaquer aux problèmes de fond. Le conflit sous ses diverses formes équivaut rarement à beaucoup d'argent en ce qui concerne le box-office. Le fait que Cherry masque les discussions sur le retour des anciens combattants avec une histoire d'amour, cela signifie qu'il peut également lutter contre le SSPT sans se plier aux conventions.

Hanté par les événements dont il a été témoin en tant que médecin; Cherry revit ces moments dans une concentration cristalline à travers des terreurs nocturnes implacables. Le directeur de la photographie Newton Thomas Sigel, qui a travaillé sur le film Netflix de Russo Extraction utilise la silhouette et l’ombre dans ces séquences avec un effet dévastateur. Aux côtés du compositeur Henry Jackman, ses contributions techniques à Cherry apportent une profondeur visuelle et des atmosphères essentielles. Les introductions de personnages sont inspirées, l'échelle est délicatement contrôlée et pourtant même à son point le plus audacieux Cherry se sent intime.

Visuellement, la ségrégation de segments individuels ressemble plus à des ségrégations qu'à des parties intrinsèquement séparées. Trois des cinq sont horodatés mais la perspective semble fluide, car la voix off est le principal moyen d'exposition. Cette méthode ne semble jamais intrusive, mais est intégrée de manière transparente, sporadiquement auto-référentielle et fait très précisément partie de la performance de Tom Holland.

Toujours audacieux, structurellement stimulant et inventivement abstrait résume Cherry en sept mots, avec un addendum. Ce n'est pas un Peter Parker mec avec une journée à couper le souffle au film Marvel sur la plage. Ce personnage est réduit à la poussière, laissant le public avec un acteur qui a dépassé les limites du multivers Marvel pour se rendre en territoire Uncharted. Une observation qui à cette occasion n'a rien à voir avec Nathan Drake.

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