Avec Justice League: Apokolips War la continuité de longue date de New 52 qui a maintenu les films d'animation de DC en place est arrivée à une fin bienvenue. Et c’est à la fois une bonne et une mauvaise nouvelle pour la dernière entrée du catalogue, Superman: Man of Tomorrow qui arrive à la fois comme un nettoyant pour le palais mais aussi comme une suggestion de choses à venir. Le moment est maintenant aussi passionnant pour DC et Warner Bros.Animation que jamais, et ce film, un retour aux débuts de la carrière de Clark Kent dans la lutte contre le crime, est aussi clairement pas un début de un nouvel univers partagé car c'est un petit film très solide et charmant à part entière.

Son arme secrète est de faire en sorte que Superman soit juste, comprenant que l'aspect clé et durable de sa personnalité est le fait qu'il est un con géant, paralysé par l'indécision sur ce qui est le mieux pour ses proches, Metropolis et le monde en général. Darren Criss fait la voix maintenant et prend un certain temps pour s’y habituer, mais il fait un excellent travail en laissant la situation difficile de Clark trembler dans son ton; il peut et prend en charge quand il en a besoin, mais la plupart du temps, il se tourne vers Martha (Bellamy Young) et Jonathan (Neil Flynn) Kent pour obtenir de l’aide, des conseils et un costume de fantaisie.

Ce costume, taillé dans le tissu dans lequel Clark a été emmailloté pour son voyage depuis Krypton, est explicitement une arnaque de la tenue de ce type de Batman que Martha continue de voir dans les journaux. C'est ce genre de petits détails charmants qui semblent bons pour Supes, une arrivée tardive à la fois sur Terre et le jeu de super-héros qui reconnaît que ses propres pouvoirs viennent avec une certaine responsabilité mais ne peut pas vraiment comprendre à qui cette responsabilité incombe. Il a cependant peu de temps pour réfléchir, car une fonceuse Lois Lane (Alexandra Daddario), fraîchement sortie très publiquement de Lex Luthor (Zachary Quinto), envisage d'écrire un exposé révélateur sur le soi-disant Superman tout aussi Lobo (Ryan Hurst) arrive à la recherche du dernier Kryptonien avec un chasseur d'hommes martien placide et informatif (Ike Amadi).

Réalisé par Chris Palmer et écrit par Tim Sheridan, Superman: Man of Tomorrow sait exactement quel battement frapper et fait un travail respectable pour plonger dans l’intériorité de Clark. Ce n’est pas une «origine» dans le sens de couvrir Clark venant sur Terre et étant élevé par les Kent; nous en obtenons des extraits, mais la plupart du temps, nous y avançons rapidement jusqu'à un tournant plus crucial, Clark ayant tenté de sauver la situation, mais réalisant finalement qu'il doit décider une fois pour toutes s'il va s'y engager ou non. Nous savons qu'il le fera, mais ce processus de délibération est un territoire relativement mûr pour la ligne animée de DC, qui tend à favoriser un Superman à la hauteur de ses pouvoirs ou légèrement déraillé.

L'animation, qui est douce et vibrante, loin du look boueux, du ton sérieux et des cols étranges de l'esthétique New 52, ​​semble conçue en partie pour prouver que ces films s'éloignent dans une nouvelle direction maintenant. Comme cela a été incorrectement rapporté et corrigé par la suite partout, Superman: Man of Tomorrow n'est pas le début d'un univers partagé de la même manière que la Justice League: War de 2014 était, mais plutôt une offre autonome qui pourrait avoir des éléments repris dans les versions ultérieures. Pour les besoins actuels, cela n'a guère d'importance. Palmer a livré un conte de Superman qui comprend et apprécie l’essence ringard et les valeurs pures du personnage; un regard sur le fonctionnement interne vrombissant de Man of Steel. Pour le moment, ça ira très bien.

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Jonathon Wilson

Jonathon est le co-fondateur de Ready Steady Cut et est rédacteur en chef et critique en chef du point de vente depuis 2017.

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