Dans Daddy’s Girl Zoe est pratiquement captive par son beau-père depuis que sa mère est décédée environ douze ans plus tôt. Il abuse, tourmente et contrôle Zoe, mais il fait bien pire aux autres jeunes femmes tout en préparant Zoe à devenir complice. Daddy's Girl est réalisé par Julian Richards ( The Last Horror Movie ), et c'est une façon sombre de passer quatre-vingts minutes, avec des personnages principaux bien dessinés et un presque histoire crédible.

Zoe (Jemma Dallender, I Spit on Your Grave 2 Hollyoaks ) est un personnage fascinant. Elle vit avec John Stone (Costas Mandylor, Saw V Saw VI ) comme une petite amie beaucoup plus jeune, aidant dans ses affaires et allant parfois jusqu'à un magasin ou un bar par elle-même. Mais elle a clairement très peur de lui, disant aux autres femmes qu'il ramène chez lui dans sa chambre de torture «au moins tu as le choix», faisant référence à une solution suicide (qui était le titre de travail original du film). Cette Daddy’s Girl s’est tellement attachée à lui au fil des ans qu’elle regarde ce qu’il inflige à ces autres à travers la porte, et on ne sait pas si c’est de l’admiration pour lui ou de l’inquiétude pour eux. En fait, il y a des moments où la nature sadique de John semble déteindre sur elle, comme il le souhaite (très probablement).

Je pense que John l'implique avec les femmes qu'il attire à la maison pour obtenir une approbation tacite; et quand ils sont seuls, il semble simplement s'en servir pour développer l'appétit pour la violence qu'il leur applique. Il n'y a aucune explication claire de son comportement; une influence possible pourrait être les expériences qu'il a rapportées avec lui depuis son séjour en Irak, mais on suggère également qu'il était déséquilibré quand il était là aussi. Le besoin de John pour Zoe – sa présence, son attention, son corps – est claustrophobe, et Mandylor m'a presque fait oublier son personnage de détective Hoffman de la série Saw dans ses premières scènes.

Le style de vie troublé mais établi de John et Zoe est d'abord menacé lorsqu'ils rencontrent l'adjoint du shérif Scott Walker (Jesse Moss, Ghost Wars Final Destination 3 ) puis Jennifer (Britt McKillip, Trick 'r Treat My Little Pony ). Ce sont des personnages assez simples par rapport à la paire principale dans Daddy’s Girl ; mais avec leur contribution, le film (écrit par Timothy Hill) devient un mystère policier et un drame d'évasion, l'élargissant de ce qui aurait pu être une horreur de captivité exagérée. L'intrigue est bien pensée et intéressante, ainsi que parfois tendue, et je suis sûr que les quelques coïncidences mineures auraient pu être évitées si le film n'avait pas été aussi court.

Daddy’s Girl n’est pas un film captivant, mais les personnages sont assez intrigants et le drame presque assez plausible pour empêcher mon attention de vagabonder. Pour la plupart, les décors et les gens semblaient tellement terre à terre qu'ils sont devenus réalistes, et ce sens a été aidé par la façon dont l'histoire n'était pas trop rapide; un revers positif à son ton moins qu'excitant. Cependant, cela a maintenu une tension contenue tout au long, grâce au score de Holly Amber Church ( Open 24 Hours ), en particulier pendant les parties où les réponses de Zoe sont devenues imprévisibles.

Il est facile de s’attendre à ce que Daddy’s Girl soit un film brutal de «torture ****», et j’ai lu que l’histoire a commencé de cette façon dans sa forme la plus ancienne il y a quelques années. La libération finale n'est cependant pas sanglante (au-delà d'un acte fait à un cadavre), la plupart de la violence est implicite au lieu d'explicite. Cela ne réduit pas l’impact, et ce n’est que lorsque je suis arrivé à la fin et que j’ai regardé en arrière que j’ai réalisé à quel point la violence que j’ai vu était minime. Il n'y a pas non plus de nudité gratuite, ni même de moments où la caméra passe trop de temps sur une figure féminine. Ainsi – et c’est très inhabituel de le dire – Daddy’s Girl parle d’une jeune femme aux commandes d’un homme sadique qui déteste les femmes, mais ne glamourise ni ne sexualise cette dynamique. Avec les personnages intéressants et l'intrigue pas trop scandaleuse, cela en fait, à mon avis, un ajout intéressant au catalogue de films sur les femmes captives.

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Alix Turner

Alix écrit pour Ready Steady Cut depuis novembre 2017. Ils couvrent une grande variété, y compris les festivals de genre, et apprécie particulièrement l'esprit et la représentation à l'écran.

La revue post Daddy’s Girl – plus de caractère et d’intrigue que de violence est apparue en premier sur Ready Steady Cut.

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