Le réalisateur Sean Durkin a déclaré dans une interview quand il tournait un film qu'il explore des choses qui lui font peur pour qu'il puisse les affronter. Son premier film, Martha Marcy May Marlene est une exploration profonde d'un large éventail d'émotions (déprogrammées, contrôlées, exploitées et abusées psychologiquement) qui sont le résultat d'une jeune femme recherchant l'unité et la communauté parce que d'isolement traumatique que leur a coûté leur individualité perçue. Dans sa suite, The Nest il reprend la perspective de l'isolement. Ce n'est pas seulement d'être physiquement déraciné de la famille, des amis et du sens de la communauté, mais même de ceux qui nous tiennent le plus à cœur, même si nous sommes à proximité. Il y a un isolement émotionnel qui se crée lorsque les mensonges sont racontés et que la vérité est retenue. Cela peut être aussi nocif psychologiquement que la violence physique.

C’est ce qui est au cœur du scénario de Durkin, un film qui est une exploration obsédante de l’isolement physique et émotionnel. The Nest est une expérience cinématographique presque parfaite en termes de son, de partition et de performances principales. Dans un virage qui ne doit pas être oublié, mais je suis certain que ce sera avec la date limite ridiculement prolongée pour les Oscars, Carrie **** donne l’une des meilleures performances de l’année. Elle joue Allison, un entraîneur de chevaux et épouse d'un homme d'affaires yuppy nommé Rory (Jude Law, formidable ici). À sa consternation, il lui dit que son ancien patron a besoin de lui pour revenir et que l'occasion est trop belle pour la laisser passer. Alors il déracine sa femme et ses enfants (Oona Roche et Charlie Shotwell) en Angleterre. Il les installe ensuite dans un manoir de campagne anglais. Ils n'ont ni amis, ni famille, et sont isolés du reste du monde.

Le film de Durkin a une sensation envoûtante et son ton est magnifiquement cohérent. Vous ne perdez jamais tout à fait l'anticipation que ces personnages vont craquer ou se détourner de leur axe à tout moment. **** 's Allison est émotionnellement fermée de son mari après avoir découvert ses mensonges constants et sa manipulation. Cela provoque une dépolarisation presque comportementale de la découverte de soi qui s'apparente presque au personnage de Nora Helmer de The Dollhouse . Rory la dorlote, la chouchoute et la patronne et l'utilise uniquement pour le spectacle en tant que belle femme blonde lors de réunions professionnelles. Elle en vient à se rendre compte que l'argent du soutien de famille «masculin» ne la lie plus.

Le nid de Sean Durkin a été créé cette année à Sundance, à l’arrêt prépandémique aux États-Unis. C'est peut-être le premier film COVID-19 / quarantaine sans le vouloir ni le savoir. Ses niveaux d'isolement sont profondément ressentis et mis en évidence par les mensonges qui se racontent à nous-mêmes ou à ceux qui nous sont chers. À la fin du film, bien qu'il manque un certain punch, il offre une clôture car il devient clair dans quelle entreprise réelle nous devrions tous investir – la famille.

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M.N. Miller

M.N. Miller est écrivain de cinéma et de télévision pour Ready Steady Cut depuis août 2018 et attend patiemment la sortie du prochain album de Pearl Jam.

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