Que vous l’ayez vu ou non, vous savez probablement que The Exorcist est une légende. La rumeur dit que le regarder au cinéma a provoqué des fausses couches et des crises cardiaques – des trucs puissants! – et cela a certainement dû être impressionnant, car c'était le premier film d'horreur à être nominé pour l'Oscar du meilleur film. Il y a eu beaucoup d'écrits et de spéculations sur le film, et sur ce qui en a fait un succès, et maintenant nous avons Leap of Faith: William Friedkin on The Exorcist dans lequel The Exorcist 's le réalisateur lui-même rappelle et expose pour nous les inspirations et catalyseurs de divers moments, scènes et techniques qui y ont contribué.

Leap of Faith est le dernier long métrage cinématographique réalisé par Alexandre O. Philippe; les crédits déclarent également «écrit par», mais je suis raisonnablement sûr que les mots réels proviennent de Friedkin lui-même. La grande majorité de cette heure et trois quarts, voyez-vous, est composée du réalisateur vénéré parlant essentiellement à la caméra. Je ne doute pas que ce «documentaire» soit le produit d’une interview ou d’une conversation soigneusement éditée, mais il apparaît comme un courant presque de conscience jaillissant de souvenirs et de commentaires artistiques. Le mot «documentaire» n'est pas tout à fait exact, à mon avis: cette pièce n'est ni une étude de The Exorcist ni un examen des techniques de Friedkin, mais une plongée profonde dans ce qui a fait le film purement du propre de Friedkin point de vue.

Friedkin parle d’un large éventail de sujets, notamment la justification de l’inclusion du prologue en Irak, la difficulté à choisir un compositeur, certaines de ses techniques (douteuses) pour aider avec les performances de ses acteurs et l’angoisse derrière la voix du démon. Les parties que j'ai trouvées les plus éclairantes concernaient la conception sonore de The Exorcist l'utilisation de chants musulmans, les cris de porc et le chant d'un verre de vin. Je ne suis pas ici pour vous dire tout ce qu'il dit, bien sûr – Leap of Faith vaut vraiment la peine d'être regardé pour le découvrir par vous-même – mais plutôt mon point de vue sur ce film.

Bien qu’il y ait eu des aperçus incroyables et presque une thèse organisée sur l’histoire du cinéma liée aux influences de Friedkin, je n’étais pas tout à fait à l’aise en regardant Leap of Faith . J'ai peur que cela puisse être sacrilège parmi les fans d'horreur, mais cela revient à la personnalité plutôt supérieure du sujet. Il est très clair que William Friedkin connaît profondément les géants du cinéma qui l'ont précédé, mais à plusieurs moments du dialogue, il nous dit que ses techniques reposaient entièrement sur l'instinct, ou suggère une direction d'en haut: c'est presque comme si il se considère comme un naturel, et donc dans une classe supérieure à ces cinéastes qui travaillent dur à leur métier. Je n'ai aucun doute que l'instinct peut venir naturellement à quelqu'un qui a de l'expérience et des études sur lesquelles puiser.

Friedkin parle avec affection et fierté des acteurs avec lesquels il a travaillé, en particulier là où il y a une anecdote sur leur sélection ou sur les gifles. Il parle à peine d’Ellen Burstyn (qui jouait Chris, la mère de la fille possédée), et je ne crois pas qu’il ait mentionné le nom de Linda Blair ou Regan (la fille possédée elle-même) une seule fois, se référant uniquement à «la jeune fille». Bien sûr, cela pourrait être juste moi, mais cela ressemblait plutôt à du sexisme inconscient.

Philippe a fait plaisir à Friedkin, bien sûr: il n’y a personne d’autre sous ce projecteur, et cette focalisation (différente des autres films de Philippe) fait Leap of Faith l’impression que Philippe l’idolâtre. Je me demande à qui l'idée était que Leap of Faith ne devrait avoir aucun autre contributeur que William Friedkin. Il doit être rare d’obtenir les réflexions d’un tel homme sur son œuvre la plus célèbre, mais une description qui ne peut s’appliquer à Leap of Faith est «équilibrée». J'aimerais pouvoir entendre d'autres personnes impliquées dans The Exorcist avant de pouvoir conclure qu'il a été fait par un génie: Leap of Faith présente certainement un homme qui se considère comme tel. .

Tout cela mis à part, Leap of Faith: William Friedkin on The Exorcist est toujours un film fascinant à regarder. Il y a tellement de films, de morceaux de musique et d'œuvres d'art antérieurs que Friedkin fait référence et sont ensuite présentés dans le film qu'il semble que cela pourrait fonctionner aussi bien qu'une installation artistique multimédia. Le directeur de la photographie Robert Muratore, l'éditeur David Lawrence et le compositeur Jon Hegel méritent tous d'être crédités dans la production de Leap of Faith tout autant qu'Alexandre O. Philippe. Le directeur de la photographie Owen Roizman, les éditeurs Evan Lottman et Norman Gay et le compositeur Jack Nitzsche méritent tous d'être reconnus pour leurs contributions à The Exorcist pas seulement le réalisateur William Friedkin et l'écrivain William Peter Blatty.

Je recommande Leap of Faith mais avec une mise en garde concernant sa perspective unique. Ne vous attendez pas à ce que ce soit comme le commentaire d’un réalisateur sur The Exorcist ou un documentaire «making of»: il n’a ni l’étendue de la couverture ni la profondeur de la portée. Il est désormais disponible sur Shudder, mais les abonnés de Shudder – les fans d'horreur, pour la plupart – peuvent être à la recherche de détails plus juteux que ce que Leap of Faith fournit.

Merci d'avoir lu notre critique de Leap of Faith: William Friedkin sur The Exorcist. Pour plus de récapitulatifs, de critiques et de fonctionnalités originales couvrant le monde du divertissement, pourquoi ne pas nous suivre sur Twitter et aimer notre page Facebook?

Alix Turner

Alix écrit pour Ready Steady Cut depuis novembre 2017. Ils couvrent une grande variété, y compris les festivals de genre, et apprécie particulièrement l'esprit et la représentation à l'écran.

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