L'atmosphère est tout dans La Funeraria (connue sous le nom de Le salon funéraire ou The Undertaker's Home dans certains pays). Dès le début, avec la caméra et le score ensemble sur la pointe des pieds autour de ce bâtiment poussiéreux et encombré – en partie à la maison, en partie à la morgue – nous sommes convaincus que c'est un endroit effrayant. Cela n'a rien à voir avec le salon funéraire Ibis et Jacquel de American Gods : peu sophistiqué et franchement misérable.

Les gens qui y vivent sont aussi un peu misérables. Tout d’abord, nous rencontrons Estela (Celeste Gerez) et sa fille adolescente Irina (Camila Vaccarini): Estela semble fatiguée de la vie, et Irina ne veut tout simplement pas participer; en partie parce qu'elle séjourne à contrecœur au Funeral Home : elle pleure toujours son défunt père et n'a guère de respect pour son beau-père Bernardo (Luis Machín), dont c'est la maison et l'entreprise. Bernardo aussi trouve la vie difficile, particulièrement en ce qui concerne son mariage.

Il n’est pas étonnant qu’il y ait un tel sentiment de malheur et de tristesse dans cet endroit: non seulement ils font face à la mort et au chagrin au quotidien, mais certains des défunts continuent à se déplacer aussi dans l’endroit. Bernardo a été rassuré par une femme sage qu'il connaît, Ramona (Susana Varela), que ces «présences» sont totalement inoffensives et viennent avec le territoire, mais d'abord Irina puis Estela les trouvent de plus en plus troublantes.

La Funeraria a été écrit et réalisé par Mauro Iván Ojeda, son premier film, et j'ai vraiment admiré l'escalade progressive du drame, à la fois en termes de tension domestique et des événements fantasmagoriques. Ce qui au début semblait plutôt piéton, un peu comme les fantômes dans Extra ordinaire (mais sans les rires), devint inquiétant puis carrément dangereux. Irina avait parfaitement le droit d’avoir peur – ce que personne ne devrait ressentir chez lui – et le portrait de Vaccarini était impressionnant, surtout en tant que le moins expérimenté de la distribution. Irina était celle qui n’avait pas besoin d’être là mais qui était la plus affectée par le lieu.

La musique de Jeremías Smith, et en fait le son en général, était très efficace: plaintive, variée et a réussi à me convaincre que tout était sacrément effrayant, même quand je ne l’avais pas encore vu de cette façon moi-même. Le seul hic était qu'il y avait tout simplement trop de musique, ce qui signifiait que j'avais perdu de vue mes véritables sentiments envers le film quand il était arrivé à mi-chemin, et il a perdu sa force en retour.

Malgré cela, il y avait énormément de choses à admirer dans La Funeraria surtout dans le dernier tiers environ, quand Ramona a commencé à comprendre ce qui se cachait derrière les «présences» dans la maison et sa confrontation avec ils ont eu des conséquences. C'était certainement un autre genre de film de maison hantée, avec des souvenirs magnifiquement éclairés prenant vie et des scènes de possession tragique. L'écriture était certainement perspicace, aussi, avec des observations poignantes sur la façon dont les gens sont rappelés et oubliés. Ne vous attendez pas à une version argentine de The Cemetary Man .

La Funeraria a sa première au Royaume-Uni à FrightFest, octobre 2020.

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Alix Turner

Alix écrit pour Ready Steady Cut depuis novembre 2017. Ils couvrent une grande variété, y compris les festivals de genre, et apprécie particulièrement l'esprit et la représentation à l'écran.

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