Avec l’aimable autorisation de Néon

À la suite de Possessor, Brandon Cronenberg continue d’errer dans les recoins les plus sombres de sa conscience avec Infinity Pool délicieusement dérangé.

Le thriller-horreur de Neon a débuté à Sundance la semaine dernière, alors que Mia Goth marchait sur le tapis rouge avec sa co-vedette Alexander Skarsgård en laisse. Une entrée ludique qui vous prépare sans doute au film, comme si quelque chose pouvait vraiment équiper un public pour une beauté aussi répugnante et hallucinante.

Ce récit est plus accessible que les prédécesseurs de Cronenberg dans une certaine mesure. D’une certaine manière, cela permet à l’histoire de vous gâcher d’autant plus. Laisse-le. Laissez le nouveau film des scénaristes-réalisateurs canadiens vous emmener en voyage à Li Tolqa, une destination de rêve où les eaux sont claires et les mœurs résolument troubles.

Infinity Pool présente une échappatoire dystopique et un dilemme moral

C’est dans ce paradis hostile que James Foster (Skarsgård) tente de surmonter son blocage d’écrivain en passant des vacances avec sa femme aisée Em (Cleopatra Coleman).

Avec un roman mal reçu à son actif, l’auteur n’a aucune intention d’écrire. La perspective dangereuse de s’aventurer en dehors de la station balnéaire exclusive lui est plus attrayante que de regarder une page blanche (pouvez-vous lui en vouloir?). D’autant plus s’il est escorté par la séduisante actrice Gabi (gothique), caressant son ego, entre autres, lors d’une journée à la plage. Pendant ce temps, son partenaire, le célèbre architecte Alban (Jalil Lespert), et Em se détendent à quelques mètres de là.

De retour d’une baignade dans une crique isolée, un tragique accident coûte la vie à un habitant de la région. Traiter avec les autorités dans un État policier est intimidant, et James envisage une peine sévère pour homicide involontaire. Lorsqu’une échappatoire dystopique lui permet de s’en tirer, le gain inaugure un enfer hyper-personnel et une réflexion sur la classe et la responsabilité.

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Les éléments d’horreur corporelle de Brandon Cronenberg repoussent les limites

Un jeu imparfait de boîtes chinoises, Infinity Pool s’appuie sur les thèmes de Possessor, n’étendant pas une once de pitié à James, ni au public. Une chevauchée acharnée qui met de côté les questions fondamentales sur l’identité et l’éthique, la troisième sortie de Cronenberg est un agent du chaos.

Comme son deuxième film, Infinity Pool explore les comportements dissociatifs, les doubles et l’idée que l’évolution individuelle peut tourner en rond.

Il le fait à travers des séquences ultra-violentes et des hallucinations sexuelles qui lui valent bien sa cote R. Un voyage trippant au centre de notre être, le film fait des détours dans des endroits inattendus à travers des orgies transformatrices améliorées par la drogue. Sous des lumières stroboscopiques, des anatomies désireuses se déforment dans une tentative passionnante de repousser les limites de notre chair, avec Cronenberg déployant son éventail d’images d’horreur corporelle qui s’avéreront difficiles à secouer. Ces images binaires du même genre feront que les conservateurs serreront leurs perles et crieront après les nuages.

Mia Goth et Alexander Skarsgård jouent dépravés avec enthousiasme

Skarsgård et Goth se penchent joyeusement sur les perversions de leurs personnages alors que nous les regardons avec horreur et joie de vivre.

L’acteur suédois livre un tour en couches en tant que James, regardant sa boussole morale démagnétisée mais tenté par la possibilité d’une cruauté pure et occasionnelle sans conséquences à supporter.

Pourtant, c’est Goth qui dirige le spectacle avec son ambiguïté aux yeux écarquillés qui descend lentement dans un désalignement total. C’est la star. Elle détient si naturellement le rôle de Gabi, suintant de sex-appeal et de danger dans un mélange exagéré et enivrant qui nous rend encore plus impatients de regarder MaXXXine de Ti West que nous ne l’étions lorsque Pearl est sorti il ​​y a des mois.

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Infinity Pool et le canon cinématographique “Eat the Rich”

Si vous avez vu la finale de Possessor, vous savez que Cronenberg n’est pas subtil (sinon, corrigez cela, s’il vous plaît), c’est pourquoi la satire anticapitaliste fragile, si grotesquement drôle, d’Infinity Pool laisse un goût amer dans la bouche. Tout comme l’idée insuffisamment cuite que Li Tolqa pourrait être un proxy pour notre planète, battue et déchirée par des humains qui l’habitent négligemment comme s’il s’agissait d’un terrain de jeu où les laissez-passer gratuits sont pratiquement infinis.

Les droits de Gabi et de ses amis sont strictement liés à leur statut. Le public veut désespérément voir ces personnages obtenir leur récompense tout en se demandant à quoi ressemblerait cette liberté illimitée. Alors que vous cherchez une réponse difficile, le film vous rappelle que l’argent peut tout acheter et pourrait même fabriquer une toute nouvelle conscience pour corrompre et tuer à votre guise.

C’est une sombre perspective à coup sûr, et à travers laquelle le film se détache des entrées récentes et naïves du canon “Eat the Rich”. Agissant comme des fantasmes de vengeance, ces derniers films soutiennent qu’il pourrait y avoir une forme de rétribution pour les riches.

Cronenberg propose le contraire. Infinity Pool est un scénario cauchemardesque d’immoralité, assurant avec cynisme et découragement que rien ne troublera les riches, peu susceptibles de périr aux mains de la classe ouvrière. Le cycle du déséquilibre des pouvoirs trouvera toujours de nouveaux délinquants qui ressemblent énormément aux anciens, suggère le film.

Et pourtant, le film fournit également de manière inattendue une lueur d’espoir dans ses derniers instants. Dans sa désolation finale, le dernier de Cronenberg suggère que jouer à un jeu sans règles peut finalement manger les riches jusqu’à ce qu’il ne reste plus rien. Mieux vaut ne pas retenir son souffle, cependant.

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Infinity Pool est sorti en salles le 27 janvier.

Stefania Sarrubba

Stefania Sarrubba est une écrivaine de divertissement féministe basée à Londres, au Royaume-Uni. Traumatisée dès son plus jeune âge par les films Pennywise de Tim Curry et Dario Argento, elle a grandi convaincue que l’horreur n’était pas son truc. Jusqu’à ce qu’elle se lance dans des films cannibales avec une protagoniste féminine. Miam.

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