J'ai écouté la version du livre audio de Je vais m'en aller dans l'obscurité de Michelle McNamara en conduisant seule, en pleurant de façon hystérique.

Je pleurais en partie parce que j'avais fait le choix imprudent d'écouter le livre la nuit, et j'étais terrifiée – l'écriture de Michelle, que j'étais heureuse d'entendre souvent extraite dans cette nouvelle série de docu HBO basée sur son livre (réalisé par Liz Garbus), est stratégique et de rechange, vous relaxant avec le juste équilibre entre des détails méticuleusement recherchés et une atmosphère étrange.

Je pleurais aussi parce que même si Michelle McNamara est décédée avant d'avoir pu terminer son livre, il a été achevé et publié à titre posthume par un groupe d'êtres chers et de collègues enquêteurs qui se préoccupaient tellement de Michelle et de son travail qu'ils ne pouvaient pas ours pour voir son projet de passion, et la justice qu'il représentait, était oubliée. Le fait de perdre ma mère, de penser à ce qu'elle avait laissé derrière elle et à qui se souviendrait d'elle, cela m'a énervé. Le premier épisode de Je serai parti dans le noir frappe dans ce même endroit paradoxal, en faisant la distinction entre le mystère du meurtre et les souvenirs.

Dans «Murder Habit», on nous présente le cas du tueur en série et violeur connu sous le nom de East Area Rapist / Original Night Stalker (désigné par ceux qui connaissent le cas par l'acronyme encombrant EAR / ONS), un homme qui a passé de 1974 à 1986 à commettre des actes de violence et de terreur dans les régions du comté de Contra Costa, de Stockton, de Modesto et de Sacramento en Californie. Michelle finirait par l'appeler The Golden State Killer.

Nous sommes également présentés à Michelle, à travers le témoignage de ses amis et collègues, ainsi que par son écriture, et audio et images de ses interviews, podcast et vie à la maison. À bien des égards, le spectacle est une lettre d'amour improbable à Michelle – parfois littéralement, comme son mari, acteur et comédien Patton Oswalt (connu pour de nombreux rôles dont Spencer Olchin dans Le roi des reines et Neil en États-Unis de Tara ), raconte des histoires de leur première relation et des années suivantes ensemble, entrecoupées des propres entrées du journal intime de Michelle. Comme il le raconte, elle a toujours été fascinée par les affaires froides et les crimes apparemment insolubles.

Nous apprenons également l’élan qui a incité Michelle à passer de la simple lecture de ces cas à la recherche de réponses elle-même – l’enlèvement d’un garçon au Missouri, qui lui semblait étrangement similaire au cas d’un autre jeune garçon quelques années auparavant. Lorsque les enquêteurs ont découvert que les deux garçons étaient maintenus ensemble, Michelle s'est rendu compte qu'elle pouvait faire plus que simplement suivre. Elle pouvait collecter des pièces et essayer de les assembler.

Au fur et à mesure que Michelle devenait plus active sur les véritables babillards électroniques sur le crime, elle se connectait à d'autres «détectives citoyens» comme Paul Haynes («The Kid») et Melanie Barbeau («The Social Worker»). Melanie a été une sorte de portière de facto pour le babillard EAR / ONS, et lorsque Michelle a tendu la main pour partager une théorie avec elle, Melanie l'a invitée à Sacramento pour une visite personnelle de certains des sites les plus essentiels de l'affaire. Les deux ont finalement développé une amitié étroite et collaborative. L'émission coupe entre son propre enregistrement de Michelle et la conversation intense et quelque peu excitée de Melanie alors qu'ils traversaient la Californie suburbaine et rurale, et de nouvelles images de Melanie emmenant les documentaristes dans le même voyage. Cela inclut de la conduire près de certains domiciles des victimes.

Photo gracieuseté de HBO

Même depuis le premier épisode, il est évident que garder l'accent sur les histoires des personnes attaquées par l'EAR est un élément crucial de l'histoire que Michelle voulait raconter. Une grande partie de notre fascination moderne pour le vrai crime peut sembler centrée sur une fascination morbide pour ceux qui commettent les crimes. Il suffit de regarder l'obsession du tueur en série notoirement méprisable Ted Bundy, qui a conduit à un niveau de romantisme culminant dans le fait qu'il est incarné par le classique heartthrob Zac Efron. Le genre a été critiqué pour cette préoccupation, qui peut élever la misogynie banale des hommes violents, tout en effaçant les expériences de leurs victimes.

Michelle n'était pas intéressée par cette route, et jusqu'à présent, le spectacle reflète cela. Les photos que nous voyons des survivants ne sont pas les vraies images de crime typiques, cultivées pour la chair de poule, qui semblent avoir été développées dans un bain de pré-tragédie. Nous les voyons éclairés de façon neutre dans leurs propres maisons, pas projetés dans la lumière bleue ou les ombres sur un plateau. «Je pense que l'histoire des victimes», explique Michelle dans une interview à domicile qui est interrompue à un moment donné par sa petite fille, Alice, se baladant dans le cadre, «cela doit être raconté.»

C'est dans cet esprit que nous rencontrons Kris Pedretti, la dixième personne attaquée par l'EAR, à l'âge de quinze ans chez elle, alors que ses parents étaient absents. Kris décrit les événements qui se sont déroulés, son attitude à la fois franche et émotionnelle. Les détails qu'elle raconte seront des sortes de cartes téléphoniques EAR / ONS, des choses comme des ligatures pré-placées et certaines phrases et méthodes qu'il affine au fil du temps. Kris partage que même si elle aimait autrefois jouer du piano, être attaquée par l'EAR pendant qu'elle jouait a ruiné ce passe-temps pour elle. Elle a toujours l'impression que quelqu'un se tient derrière elle.

Nous sommes également présentés à certains des agents chargés de l'application des lois qui ont participé à l'enquête sur les crimes généralisés de l'EAR: les détectives à la retraite de Sacramento, Carol Daly et Richard Shelby, et le détective à la retraite de Contra Costa, Larry Crompton.

Il y a quelque chose de troublant dans les premiers efforts des forces de l'ordre à Sacramento pour empêcher les médias d'informer le public sur la menace de l'EAR, afin de prévenir la panique. Des images d'une réunion communautaire sur la prévention du crime, au cours de laquelle un officier décrit à une foule de 500 personnes un système de sécurité artisanal qu'ils pourraient s'installer avec du fil et une cloche, dépeint l'image qu'ils étaient peut-être au-dessus de leur tête depuis le début.

Nous entendrons sûrement plus de témoignages des forces de l'ordre au fil du spectacle. "Mon travail consiste à l'attraper", explique Crompton lors d'une interview, "et je ne l'ai pas fait. Et je ne peux pas le laisser partir. "

À mon crédit, je n'ai pas pleuré hystériquement en regardant cet épisode. Mais j'ai été touché par le portrait qu'il a cultivé de Michelle, et le temps et le soin mis à la capturer. Cela reflète (quoique un peu moins avec ferveur) l'effort exigeant qu'elle a mis dans ses recherches sur le cas EAR / ONS. Cela ressemble à une promesse que la série fait, de consacrer un effort similaire aux autres personnes auxquelles nous serons présentés, avec leurs propres passions, qui sont parties trop tôt.

Photo gracieuseté de HBO

"Elle n'était pas une friponne macabre", dit The Kid. "Il n'y avait rien d'insipide dans son écriture." En même temps, cependant, il est clair que la volonté d'enquêter, de se plonger dans des atrocités ténébreuses jusqu'à ce que des motifs émergent comme des rayons de lumière, était intrinsèque à son caractère. Il est évident qu'il serait impossible de commémorer Michelle sans explorer son travail sur le cas EAR / ONS, ou de discuter de ses recherches sans s'attarder sur ce qui la rendait si dévouée et efficace pour découvrir des vérités. Cette juxtaposition de véritable crime et de profil ne devrait peut-être pas fonctionner. Cela pourrait facilement sembler choquant ou inapproprié, mais ce n'est pas le cas.

«Michelle a finalement voulu servir, aidant à faire attraper ce type», explique Patton Oswalt. Au cours des prochains épisodes, nous pouvons avoir hâte de découvrir comment elle a fait exactement cela.

Lindsay Lee Wallace

Lindsay est un écrivain indépendant, publicitaire de livres, passionné d'horreur et trop penseur à New York. Son travail a été mis en scène par Infinite Variety Productions, développé en un court métrage à la Prague Film School, publié dans la Sarah Lawrence Review, et décrit par sa mère comme «Cool, mais un peu bizarre».

Le post I’s Will Gone in the Dark de la saison 1, épisode 1, «Murder Habit», récapitulatif et critique est apparu en premier sur Signal Horizon Magazine.

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