Ce récapitulatif de la saison 1 de Lovecraft Country, épisode 4, «Une histoire de violence», contient des spoilers. Vous pouvez consulter nos réflexions sur l'épisode précédent en cliquant sur ces mots.

Depuis qu'il a commencé, il est devenu de plus en plus évident ce que Lovecraft Country est en train de faire – il développe sa première saison comme une sorte d'anthologie, avec chaque épisode une incursion dans un sous-genre d'horreur ou de science-fiction qui est recadrée par une perspective contemporaine noire et sensible à la culture. Aucun n'a été aussi bon que la première du chef-d'œuvre, mais le dernier, «A History of Violence», est le premier à avoir l'impression d'avoir vraiment perdu une partie de l'énergie, du zeste et du zing qui ont gardé les trois premiers épisodes captivants. C’est aussi le premier à sortir des tropes sans l’intention de les renverser; si Lovecraft Country l'épisode 4 est la tournure de cette émission sur le film d'aventure d'époque, plein de cartes, de codes, de musées et de coffres cachés, alors il apporte tous les éléments discutables de la forme qu'un spectacle a prouvé intelligent car celui-ci devrait faire quelque chose de plus intelligent avec.

Bien sûr, l'excursion de «A History of Violence» est justifiée par le récit global, puisque Tic, Leti et Montrose, qui a enfin quelque chose à faire, se sont lancés sur les traces des pages manquantes de Titus Braithwhite dans le Livre des noms. Titus, apprenons-nous, était un «explorateur», même si nous devons évidemment interpréter cela comme un «colonisateur», de la même manière que le fait d’être en «expédition» signifiait qu’il était un esclavagiste. L'histoire telle qu'elle est écrite par les hommes blancs – qui est, vous le savez, la plus grande partie – a une manière insidieuse de trouver des termes polis pour des actes odieux; piétiner par la force la vie des peuples autochtones pour les «civiliser» n'est qu'un triste exemple. Ceci, du moins, est très conforme à la marque pour Lovecraft Country .

La recherche des pages de Titus emmène notre trio dans un musée de Boston et dans les cavernes cachées en dessous. (Dee et Hippolyta viennent au musée, et je pense que ce dernier est en train de devenir impliqué dans une intrigue de machine à remonter le temps, alors attendez-vous à ce que cela se reproduise au fur et à mesure que la saison avance.) Les cavernes aspirent aux grands décors sépulcraux à l'écran et sont liés par la même logique de puzzle arcanique qui vous fait vous demander comment quelqu'un a construit ces engins élaborés et leurs indices associés en premier lieu. Le problème, cependant, est que "Une histoire de violence" n'est pas vraiment efficace pour communiquer les parties de travail de cette aventure au spectateur.

Jusqu'à présent, Lovecraft Country a eu une solide compréhension du genre sur lequel il évolue. Mais ici, il semble hors de sa profondeur. La joie d'une bonne aventure est de pouvoir rassembler les indices avec les personnages, mais si vous y réfléchissez vraiment, vous pourriez probablement comprendre qui fait quoi et pourquoi ils le font, vous ne comprenez pas vraiment cela. sens en tant que spectateur de pouvoir suivre le rythme. Vous travaillez toujours à rebours à partir des conclusions auxquelles les personnages sont déjà arrivés, ce qui fonctionne parfois et est frustrant pour les autres.

Si c'était délibéré, je ne suis pas sûr de ce que je ressentirais, mais rien n'indique que ce soit le cas et je ne sais pas à quel point il essaierait de faire valoir si c'était le cas. Je ne demande pas de réalisme, vous comprenez – je pense que nous sommes bien au-delà de ce point – mais une logique de base et une cohérence scène à scène; une compréhension claire des enjeux, des composants et des règles. Souvent, dans «A History Of Violence», on a l'impression que les personnages ont été mis au courant d'informations qu'ils ne devraient pas connaître, comme s'ils avaient jeté un coup d'œil quelques pages à l'avance dans le script, et cela est souvent déployé comme un outil pour comblez les lacunes pour le public. C’est tellement inhabituellement inélégant qu’il m’a marqué plus qu’il ne l’aurait peut-être dû. Il m'a semblé que Lovecraft Country devenait, même temporairement, ce qu'il tente de critiquer.

Yahima, un nouveau personnage, le représentant éthéré d'un peuple indigène qui est introduit en dehors du binaire de genre puis sommairement tué dix minutes plus tard, en est la victime la plus évidente. Dans une histoire qui parle en grande partie des horreurs du colonialisme, c'est une manière flagrante de dépeindre un personnage autochtone, non pas à cause de notions de politiquement correct ou de représentation plus juste, mais simplement parce que cela ne fait pas avancer les objectifs que le spectacle s'est fixés. pour lui-même. Étant donné à quel point le pays de Lovecraft est bon, intelligent et conscient il est facile d'écrire «Une histoire de la violence» comme un faux pas. Espérons que la sortie de la semaine prochaine sera un retour en forme.

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Jonathon Wilson

Jonathon est le co-fondateur de Ready Steady Cut et est rédacteur en chef et critique en chef du point de vente depuis 2017.

Le récapitulatif de la saison 1 de Lovecraft Country, épisode 4 – «Une histoire de violence» est apparu en premier sur Ready Steady Cut.

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