Ce récapitulatif de l'épisode 1 de We Are Who We Are, «Right Here Right Now I» contient des spoilers.

À bien des égards, We Are What We Are est clairement une entreprise de Luca Guadagnino, du moins si Call Me By Your Name est votre exposition principale au réalisateur italien – qui, avouons-le, c'est presque certainement le cas. Sa nouvelle mini-série HBO, écrite aux côtés de Paolo Giordano et Francesca Manieri, concerne un voyage de découverte de soi sexuelle entrepris par Fraser Wilson (Jack Dylan Grazer), un adolescent blond avec une moustache murmure, un problème d'alcool et une attitude, qui est emmené vers une base militaire italienne parce que l'une de ses deux mères (Sarah de Chloë Sevigny) y occupe un poste de haut rang. C’est l’aventure du passage à l’âge adulte queer-teen au sens le plus pur; à un moment donné de la première, «Right Here Right Now I», Fraser reprend et lit à haute voix le roman dystopique de William S. Burroughs de 1971 The Wild Boys .

Cette heure d’ouverture marque le brusque changement d’environnement de Fraser, mais aussi sa litanie de problèmes, ceux qui sont à la fois explicitement énoncés et non convaincants. Il est toujours à part de tout le monde, à la fois dans son style personnel – qui comprend du vernis à ongles et des pantalons de clown larges à imprimé léopard – et son point de vue. Ses deux mères le nourrissent, mais de manières différentes; les deux semblent également quelque peu dépendants de lui, de la même manière qu'un enfant est censé être dépendant de leurs parents, ce qui donne une toxicité persistante dynamique. Au cours d'une dispute, Fraser gifle Sarah et lui dit qu'il la déteste, et elle le câline juste après. Plusieurs fois au cours de cette scène, je ne pouvais pas dire s’ils se disputaient ou non, ce qui, j’imagine, est intentionnel. (Ils ne l’étaient pas, en fait.)

We Are Who We Are du moins en ce qui concerne «Right Here Right Now I», est entièrement rédigé dans la perspective de Fraser, et il n’est généralement pas concerné par les idées de complot ou quoi que ce soit de ce genre. C'est beaucoup plus une pièce d'humeur, une promenade avec Fraser alors qu'il déambule dans la base en défiant constamment l'autorité, en ne se liant pas d'amitié avec les autres enfants militaires, en se saoulant extrêmement et finalement en rentrant chez lui en désordre. C'est au public de saisir les petits détails et les bizarreries que Guadagnino met en évidence, y compris la réaction excitante de Fraser lorsqu'il trébuche dans le vestiaire des hommes, et une grande partie de sa relation naissante avec Caitlin (Jordan Kristine Seamón) tout aussi à la dérive, en particulier une fois, il la voit déguisée et la traîne vers un endroit où elle est quelqu'un d'autre – peut-être un moi plus vrai, même si ce n'est que temporairement.

Cette révélation en grande partie sans intrigue s'appuie sur cette révélation mais ne la traite pas vraiment comme telle. Au lieu de cela, ce sont les thèmes d'identité de l'émission qui atteignent un point de croisement; un étranger se rendant compte qu’il n’est pas seul. La dernière ligne de l’épisode, «Alors, comment dois-je vous appeler?», Est déployée comme un cliffhanger, Fraser reconnaissant avoir découvert un secret mais offrant également son acceptation. Il appellera Caitlin comme elle veut être appelée – après tout, nous sommes qui nous sommes.

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Jonathon Wilson

Jonathon est le co-fondateur de Ready Steady Cut et est rédacteur en chef et critique en chef du point de vente depuis 2017.

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