Ce récapitulatif de l'épisode 2 de We Are Who We Are, «Right Here Right Now II», contient des spoilers. Vous pouvez consulter nos réflexions sur l'épisode précédent en cliquant sur ces mots.

Je me demandais pourquoi le deuxième épisode de HBO We Are Who We Are s'intitulait «Right Here Right Now II» et comment il fonctionnerait comme une continuation directe de la première du même titre. En fin de compte, la réponse est: intelligemment. D'une part, il a détourné l'attention de Fraser et l'a mis à la place sur Caitlin, qui a volé la vedette à la fin de l'épisode de la semaine dernière. Mais il a aussi remonté le temps, nous permettant de revivre la même période présentée dans cette perspective différente et d'assister à des événements anciens sous un nouvel angle.

Ceci est intelligent car cela donne à We Are Who We Are l'impression d'être moins une étude de personnages et plus une tapisserie de contes imbriqués sur le passage à l'âge adulte; ils se chevauchent, mais chacun est distinct. Il est difficile de dire si ce style de narration va persister – on suppose, compte tenu des titres, qu'il le fera – mais son déploiement dans les deux premiers épisodes a constitué un solide en deux parties. Les deux heures ont conservé le même style de mouche sur le mur, mais ont utilisé leur caractère focal pour considérer le décor de différentes manières.

Fraser, par exemple, est un étranger; Cait ne l'est pas. Et c'est dans ce sens de routine et de conformité qu'elle se retrouve perdue, aspirant à un changement de la réglementation à laquelle elle s'est habituée. Les scénaristes de l’émission, dont le réalisateur Luca Guadagnino, Paolo Giordano et Francesca Manieri, sont délibérément timides quant à la forme spécifique de l’anxiété de Cait et à la forme exacte de changement qu’elle recherche, mais savent à quel point elle désire ce changement.

«Right Here Right Now II» est aussi apparemment sans intrigue que la première, mais il s'agit en réalité d'essayer de nouvelles tenues, au sens figuré et littéral, et de voir comment elles vont; sur la façon dont une personne, elle aussi, se contorsionne dans différentes formes dans l'espoir de trouver sa propre place dans le monde. Tout sur Caitlin, de son sens du style à sa sexualité, semble en mouvement. Pourtant, ce sont les parties cohérentes de sa vie et de son caractère qui aident à la définir – sa relation avec son père, sa curiosité aux yeux écarquillés, sa méfiance, sa joue consciente. Ces choses persistent dans toutes les itérations de Cait que nous voyons, et Jordan Kristine Seamón, qui la joue, sait quand jouer la sincérité et quand s'appuyer sur la mercurialité.

Les graphismes saisissants de la série font également beaucoup de ce gros travail. L’argument est toujours évident, souvent sans aucun dialogue; les images sont autorisées à parler des volumes et on fait confiance au public pour déchiffrer ce qu’elles signifient, ce que chacun dit de l’espace de tête d’un personnage ou de la dynamique avec un autre. Les tenues de Cait sont utilisées comme sténographie tout au long de l’épisode 2 de We Are Who We Are et j’ai apprécié qu’il n’y ait pas eu d’efforts pour exposer minutieusement ce que chacun symbolisait.

Le fait est qu'une seule personne contient des multitudes et que plusieurs personnes peuvent toutes être aux prises avec la lutte interne pour savoir si elles appartiennent, si elles le veulent et à qui elles peuvent appartenir. À travers ces deux épisodes, We Are Who We Are a clairement positionné les histoires parallèles de Cait et Fraser afin qu’elles ne puissent s’empêcher de se croiser; là encore, le raccourci vestimentaire est utilisé pour symboliser une volonté potentielle de s’ouvrir à quelqu'un d’autre plutôt que de garder tous ses conflits internes. Si c'est la direction dans laquelle la série se dirige, et c'est le style qu'elle maintient, alors elle pourrait devenir l'un des récits de passage à l'âge adulte les plus frappants pendant un certain temps.

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Jonathon Wilson

Jonathon est le co-fondateur de Ready Steady Cut et est rédacteur en chef et critique en chef du point de vente depuis 2017.

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