Cette revue de La Révolution est sans spoiler.

Le kilométrage variera sans aucun doute en ce qui concerne le drame historique de huit heures d’Aurélien Molas La Révolution maintenant diffusé sur Netflix. Quiconque cherche un examen approprié, mûr et nuancé de la Révolution française en tant que conséquence anarchique et profonde de la tyrannie aristocratique et de la disparité de classe va être déçu. Mais quiconque cherche une bonne excuse pour réviser l'histoire en une allégorie nationaliste pompeuse de l'inégalité contemporaine avec une pincée d'occultisme va avoir un bon vieux temps. Je sais ce que je cherchais et je suis (surtout) satisfait de ce que j'ai obtenu.

Rien de tout cela n'est pour sous-estimer l'importance de la Révolution française ou les dangers de faire bouillir les nuances de l'histoire au service de la fiction de genre spéculative, mais vous pouvez toujours lire un livre, vous savez? La Révolution est beaucoup plus soucieux d’être un beau petit agitateur principalement concerné par des combats sympas et des idées schlocky, et cela me convient assez bien. Il se déroule en 1787, quelques années avant le début de la révolution proprement dite, principalement dans et autour du comté français de Montagris, et concerne les vies croisées d'Élise de Montargis (Marilou Aussilloux), une noble sympathique, et de Joseph-Ignace Guillotin (Amir El Kacem), futur inventeur de la guillotine, qui enquête sur une série de meurtres liés à un mystérieux virus. Tout cela mènera finalement à la révolution par le biais de découvertes surnaturelles et de conspirations, les développements adjacents aux vampires et aux zombies fonctionnant assez bien comme métaphore d'une énorme disparité de richesse et d'une drôle d'inversion de l'idée de manger les riches.

Rien de tout cela n'est subtil ou particulièrement intéressé à être intelligent; vous ne pouvez pas faire en sorte que les points de l'intrigue de votre émission incluent littéralement le sang bleu, l'immortalité via l'occultisme et une faim insatiable de chair humaine et vous attendez toujours à ce que les aristocrates historiques bien connus représentés obtiennent des biographies réfléchies. C'est un morceau grandiose et profondément idiot d'histoire révisionniste en tant que métaphore avec tous les plaisirs faciles des tropes de genre simples et une excellente conception de la production grâce à un trio de cinéastes (Mathieu Plainfossé, Martial Schmeltz et Antoine Sanier). Il y a tout un tas de moments visuellement frappants et de fioritures délibérément anachroniques qui aident à créer un effet élégant mais d'un autre monde et des points d'ancrage de La Révolution pour prendre des libertés avec l'histoire, c'est comme critiquer une supercar pour prendre des libertés avec du carburant .

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Jonathon Wilson

Jonathon est le co-fondateur de Ready Steady Cut et est rédacteur en chef et critique en chef du point de vente depuis 2017.

La revue post La Révolution – les riches mangent littéralement les pauvres dans le nouveau drame historique révisionniste de Netflix est apparu en premier sur Ready Steady Cut.

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