Av: The Hunt était comme beaucoup de films que j'ai vus auparavant, et c'était aussi unique: excellent. Il s'agit d'Ayse (Billur Melis Koç), une jeune femme qui veut se libérer de son mariage, et de la façon dont elle est chassée par plusieurs membres (masculins) de la famille pour le déshonneur que son «adultère» leur apporte.

Il n'est pas rare de voir des gens chassés dans des films d'horreur / thrillers, surtout lorsque l'objet de la chasse est une femme. En effet, la «demoiselle en détresse» est un trope si fréquent qu’il est facile de s’en lasser, il est donc gratifiant de trouver des films dans lesquels ladite demoiselle se défend. L'exemple moderne auquel Av: The Hunt (je vais simplement l'appeler Av maintenant, ce qui signifie «chasser» de toute façon) est lié à celui de Coralie Fargeat Revenge ; et il y a certainement des similitudes en termes d'attitudes de genre et d'utilisation du décor extérieur. Il y a cependant deux différences clés: Ayse ne se bat pas par colère ou par vengeance, mais simplement pour survivre à l'expérience et obtenir son indépendance; et bien sûr, l'importance de «l'honneur» de la famille dans Av . Je n'ai jamais rencontré ce dernier dans aucun thriller contemporain: plus tard.

Billur Melis Koç est impressionnante comme Ayse: elle a l'énergie nécessaire pour survivre, mais son visage se montre quand l'épuisement et le désespoir la rattrapent. Les hommes semblent avoir été chargés de «nettoyer l’honneur de la famille» par le père d’Ayse, que nous ne voyons que dans quelques brefs flash-back qui incitent Ayse à prendre son vol pour Istanbul. Sedat (Ahmet Rifat Sungar) voyage avec un cousin adolescent et le mari d'Ayse, qui sont tous engagés dans la cause dans une certaine mesure (le mari se sent humilié et le Engin veut juste faire le devoir d'un homme), mais Sedat est clairement le plus fervent, plein de malédictions vicieuses et de cris de guerre. Il est facile de voir ces trois hommes comme des méchants contre une victime évidente, mais il y a suffisamment de variations parmi les chasseurs pour mettre en évidence les différents types d'influence que la tradition et la culture ont eu sur le sexe masculin dans (certaines parties de) la Turquie. (Cela dit, il est également intéressant – et triste – d’entendre que les amies d’Ayse n’ont pas non plus été à l’abri de l’influence de la tradition.)

Au sujet de la géographie, le sens du lieu – pas seulement la culture – est excellent dans Av . Depuis l’ouverture dans le nid d’amour d’Ayse avec son nouveau partenaire, en passant par des prises de vue aériennes de la ville puis dans les montagnes et les forêts, le lieu est utilisé à plein régime, à la fois pour l’intrigue et la cinématographie. Parce que oui, il y a effectivement un complot, pas seulement courir et échanger des insultes comme de nombreux thrillers.

Le réalisateur Emre Akay (qui a co-écrit Av avec Deniz Cuylan) nous livre un thriller de chat et de souris qui mêle en douceur action et commentaire social: ni ralentir pour l'autre, et c'est clair à voir que les films de survie de ce genre peuvent s'intégrer confortablement dans n'importe quelle culture contemporaine. En fait, je dirais que c'est une évolution positive pour les cultures où les femmes sont encore traitées comme appartenant aux hommes d'une certaine manière si ces problèmes sont présentés à l'écran: il est si facile de supposer que les vieilles traditions ont disparu si nous ne voyons pas eux, et les films sont un moyen de grande envergure pour accroître la sensibilisation.

Cette critique a été déposée à partir de FrightFest 2020. Vous pouvez consulter toute notre couverture sur le festival en cliquant sur ces mots.

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Alix Turner

Alix écrit pour Ready Steady Cut depuis novembre 2017. Ils couvrent une grande variété, y compris les festivals de genre, et apprécie particulièrement l'esprit et la représentation à l'écran.

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