Peu de films sont aussi difficiles à définir que Tout le monde brûlera (Y todos arderán) de David Hebrero. Beaucoup de films annoncent qu’ils brouillent les genres, mais peu le sont réellement. Le surréalisme lynchien, les allégories sombres d’Aronofsky et même les meilleures de Shyamalan sont des exemples de véritables genres. Tout le monde brûlera est un délice inattendu de feuilletons mélodramatiques, de fantaisie infernale et de prophétie apocalyptique. Dans une mer de films similaires, la vision de Hebrero est unique.

Une mère en deuil se prépare à mettre fin à ses jours après la mort de son fils. Puis, une mystérieuse jeune fille apparaît comme si elle venait de la Terre elle-même. Couverte de boue et énigmatiquement silencieuse, elle oblige María José à choisir un autre chemin. Malheureusement, le nouveau chemin l’oppose à son petit village de Leon, en Espagne. La jeune fille donne un but à María José, mais malheureusement, elle annonce peut-être une prophétie de la fin des jours. Alors que les secrets de la ville sont dévoilés, les entrailles de l’Enfer s’ouvrent pour avaler leurs péchés entiers.

Initialement dans l’intention d’emmener la fille échevelée aux autorités, les plans changent lorsque l’enfant presque silencieuse se faisant appeler Lucia, montre la capacité de protéger María José. Au lieu de procéder avec prudence comme la situation aurait dû le justifier, elle ramène Lucia à la maison et, finalement, tout l’enfer se déchaîne. La ville s’efforce d’endiguer la marée maudite, mais leurs actions passées rendent María José et toute la ville vulnérables.

Tout le monde a quelque chose à cacher dans cette petite ville. Certains sont aussi simples que de petits mensonges blancs, tandis que d’autres sont des énormités d’inconvenance religieuse, et puis il y a l’intimidation constante d’un garçon qui a entraîné sa mort. Personne n’est innocent dans ce Peyton Place espagnol, où personne n’a les mains propres. Maria Jose est un personnage complexe qui contourne la ligne entre volontairement ignorant, courroucé et désespérément désespéré.

Le film de Hebrero prend intelligemment l’angle exagéré de la prophétie et le retourne sur sa tête. Et si Damien était le protagoniste ? Il est difficile d’argumenter contre María José et son sort compte tenu de tout ce que nous voyons dans Tout le monde brûlera. Ce nouvel angle rend l’histoire intéressante, mais aide également à masquer certains des rythmes de l’intrigue les plus ridicules qui pourraient nuire à la plausibilité. À la fin, il est difficile de dire si elle a pris la mauvaise décision tant la ville est embourbée dans de petites querelles, des intrigues politiques et des batailles de crêpes amères.

Il y a une nuance comique, presque comme si une telenovela se retrouvait à tourner accidentellement sur un plateau de tournage de film d’horreur. Cependant, plutôt que de nuire à la cohésion globale du film, le résultat final est quelque chose de si unique que vous ne pouvez pas vous empêcher de l’apprécier. Il y a des moments de violence choquants ponctués d’un humour inattendu, et Everyone Will Burn se lit comme un grand film maudit, comme Thinner, avec des teintes de films de possession classiques.

Macarena Gómez (María José) se jette avec un abandon effréné dans le rôle-titre, oscillant entre un croyant fiévreux et un mauvais acteur intitulé. La vie n’a pas été bonne pour elle. Ses concitoyens sont des étrons fourbes qui laissent plus de taches que de gentillesse dans leur sillage. Sofía García (Lucia) est efficace en tant qu’enfant effrayant que vous ne pouvez pas vous résoudre à détester ou à embrasser. Gómez et García sont un grand duo d’énergie nerveuse et d’ambiguïté puissante. La paire équilibre parfaitement leur dualité. Ils font preuve à la fois d’une puissance à peine maîtrisée et d’une susceptibilité fragile.

Les sous-titres laissent tomber le film par endroits, et il y a un courant sous-jacent résolument non inclusif sur le nanisme qui mettra les Nord-Américains mal à l’aise mais qui a du sens dans le contexte de Tout le monde brûlera. Néanmoins, ces choix directs nous aident à rester fermement, quoique inconfortablement, du côté de Lucia et María José.

Le travail de caméra d’Ona Isart fait bon usage du village baigné de couleurs. Certains excellents angles de caméra aérienne allongent l’étrangeté inhérente aux films de possession. C’est un joli film, bien qu’un peu déroutant, d’autant plus que le film se dirige vers sa conclusion. La saturation des couleurs destinée à informer la finale remet en question notre compréhension de ce qui se passe.

Le travail sonore est particulièrement bon, vous envahissant avec des frayeurs dégoûtantes et des bruits anxiogènes. Ils rendent quelque chose d’aussi banal qu’une chasse d’eau inquiétante. Les choix musicaux de Joan Vilà tendent vers le mélodramatique et signalent ce qui se passe. Il y a quelques problèmes de rythme. Les choses calent un peu alors qu’elles devraient monter en puissance, et le film entier aurait pu être coupé d’une vingtaine de minutes, mais la ligne de conduite est si amusante que vous pardonnez les indiscrétions.

Présenté en Amérique du Nord au Fantastic Fest 2022, Everyone Will Burn n’oublie jamais son côté amusant. Comme certains des grands comiques sombres, Les sorcières d’Eastwick et Parasite, il y a une méchanceté mesquine dans les rires qui jouent bien l’horreur. C’est un peu effrayant, un peu drôle et plus qu’un peu dramatique. La seule chose qu’il n’est pas est prévu.

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Tracy Palmier

En tant que rédacteur en chef de Signal Horizon, j’adore regarder et écrire sur le divertissement de genre. J’ai grandi avec des slashers de la vieille école, mais ma véritable passion est la télévision et toutes les choses étranges et ambiguës. Mon travail peut être trouvé ici et Travel Weird, où je suis le rédacteur en chef.

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