Fellwechselzeit, Time of Moulting est une vision hypnotique de la maladie mentale et de l’héritage que notre famille laisse derrière elle.

S’il pouvait y avoir un moment plus parfait pour le temps de la mue de Sabrina Mertens, je ne veux pas le voir. Mertens, qui a écrit et réalisé la vision angoissante d’une famille en difficulté, saisit en bref le tableau complet d’une famille en crise et d’une fille poussée au bord du gouffre. C’est obsédant et grotesque, triste et brûlant, et ne ressemble à rien, vous avez vu auparavant. Ce que Gummo a fait pour la mort de la petite ville américaine et les personnages laissés pourrir là-bas, Time of Moulting éclaire les recoins les plus sombres de la condition humaine et trouve l’abîme en arrière. Préparez vous; il n’y a pas de fin heureuse, juste une conclusion.

Time of Moulting est l’histoire de Stéphanie scindée en deux blocs de temps sur dix ans. Nous rencontrons pour la première fois Stéphanie en tant que jeune fille jouée de manière convaincante par Zelda Espenscheid qui tient ses scènes fondées sur la seule volonté. Ses parents et Stéphanie se sont coupés du monde principalement à cause de la mère de Stéphanie. Sa mère a des épisodes extrêmes de dépression et d’anxiété. Elle passe la plupart de son temps entourée de jouets et de jeux d’enfance. Mère est perdue dans les souvenirs et rêve de ce qui aurait pu être. Le père de Stepanie (Bernd Wolff) s’accroche à la complaisance comme un enfant à une couverture bien usée. Il est effiloché et sale mais mieux que rien. Les deux adultes sont trop ancrés dans leurs propres problèmes pour fournir à leur enfant ce dont elle a besoin.

Stéphanie est livrée à elle-même pour se divertir et s’instruire. C’est une fille si désespérée que quelque chose d’intéressant se produise, la viande crue a un attrait. Ce premier acte fournit le contexte de l’horreur silencieuse de la finale. Ni la mère (Freya Kreutzkam) ni le père ne sont intentionnellement nuisibles, ce qui le rend encore plus déchirant. Certaines vignettes sont aussi banales que la vie de tous les jours tandis que d’autres ont une telle peur écrasante qu’elle est à couper le souffle. Les commentaires chuchotés et les regards étranges en disent long sur ce qui se passe réellement dans cette maison.

Avec le temps, Stephanie devient de plus en plus cruelle et frustrée. L’automutilation et les réveils sexuels sont chacun tournés avec un œil sans faille sur l’état émotionnel de Stéphanie. Les désirs réprimés et les abus tacites ont des conséquences néfastes sur elle et sur toute la famille. L’acte final tragique délivre un double coup de désir et de dépravation. Des comportements désespérés ouvrent la voie à ce qui va se passer bien avant qu’une véritable violence ne se produise. C’est l’image même de la nature cyclique de la maladie mentale si elle n’est pas contrôlée.

La famille quitte la maison à l’occasion. Stéphanie va à l’école, et son père au travail et au marché, mais le spectateur ne quitte jamais la maison encombrée. Cette nature claustrophobe d’une maison en ruine fournit le bon état d’esprit pour se rapporter à elle. Nous voyons le cauchemar dans lequel elle se trouve bien avant Stéphanie. Au moment où un sinistre Dix ans plus tard clignote à l’écran, Stéphanie a réalisé qu’elle ne pouvait pas échapper au passé, peu importe à quel point elle le voulait.

La bande originale d’Ole Ohlendorf et Jonathan Rösch est familière mais totalement étrangère et ajoute à l’atmosphère d’un autre monde. Il est troublant et introspectif dans les mesures inconfortables. Les notes plinking et les crescendos montants créent une tension parfois suffocante dans son intensité. La scénographie de Mertens elle-même et la photographie de Jani Fabi sont l’image même de la stagnation et de la négligence. Les films d’horreur sont rarement aussi astucieux que cela. Dans le ton et l’esprit, Time of Moulting rappelle un autre film allemand Hagazussa: A Heathen’s Curse. Magnifique, intime, patient et terrifiant, c’est une épave de train au ralenti que vous souhaiteriez pouvoir éviter mais que vous êtes condamné à regarder.

Time of Moulting qui joue dans le cadre du Final Girls Berlin Film Fest n’est pas votre film d’horreur traditionnel. Cela ne veut pas dire que ce n’est pas horrible et terrifiant. Juste que cela repose plus sur la corruption innée des humains que sur les frayeurs et les repaires surnaturels. Décomposé en 57 séquences ou instantanés de la vie, c’est un regard magnifique et putride sur la décomposition d’un traumatisme familier incontrôlé et les effets à long terme des abus qui en découlent. Mertens crée la peur avec la possibilité de l’inconnu. Des scènes intelligentes de contentement partagent l’espace avec une folie totale jusqu’à ce qu’il ne reste plus que l’absolution. Qu’il s’agisse d’acceptation ou de mutilation forcée, un changement est à venir, et il est temps pour Stéphanie de se transformer.

La stagnation est la mort. Alors que la réalité se fusionne avec des contes de fées fantastiques et des histoires du passé, Stephanie doit choisir de changer ou de rester coincée pour toujours. Longtemps après le générique, l’histoire déchirante de la majorité sera certainement évoquée. Mertens ne prend pas intelligemment la route prévisible, mais nous laisse étrangement non résolus. Il y a une tache sur cette famille qu’aucune quantité de frottement ou de peinture ne peut jamais enlever. Time of Moulting est un concepteur psychologique lent pour marquer et marquer le spectateur avec le banal. Tout comme la famille est impuissante à s’échapper, nous sommes impuissants à intervenir. Il joue maintenant en ligne dans le cadre du Final Girls Berlin Film Fest en attendant sa sortie mondiale.

Tracy Palmer

En tant que rédactrice TV / Streaming pour Signal Horizon, j’adore regarder et écrire sur la télévision de genre. J’ai grandi avec des slashers de la vieille école, mais ma vraie passion est la télévision et tout ce qui est bizarre et ambigu. Lorsque je ne regarde pas et n’écris pas sur mes films et séries préférés, je présente à ma famille le monde merveilleux de la science-fiction, de la fantaisie et de l’horreur. Mon seul regret, il n’y a pas assez de temps dans la journée pour tout regarder.

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