Jusqu’où iriez-vous pour rester pertinent sur Internet ? Suis-la pose cette question délicate, laissant place à un récit édifiant sur la renommée et les limites des médias sociaux.

Présenté dans le cadre de FrightFest 2022, ce thriller sinueux de la réalisatrice Sylvia Caminer suit l’influenceuse montante de New York, Jess Peters. Cette héroïne numérique est interprétée par Dani Barker, qui a également écrit le scénario.

Follow Her’s Jess explore et exploite les défauts des gens pour le contenu

Actrice en herbe qui bombarde une audition après l’autre, Jess a trouvé sa niche en tant que créatrice de contenu sous le pseudonyme de J-Peeps. Son format est simple, mais pas exactement éthique. À l’aide de caméras cachées, elle filme secrètement des rencontres effrayantes lorsqu’elle répond à des offres d’emploi en ligne classées. Exploiter les défauts des autres pour son contenu a conféré à Jess une certaine popularité au détriment de sa morale. Mais elle a du mal à s’arrêter tant elle est proche de son objectif : être dans le top 10 du site fictif de diffusion en direct Live Hive.

Lorsque son père la coupe, ses revenus fluctuants et sa soif de gloire la poussent à accepter des concerts plus insolites. Dans sa tentative continue de monter sur le mont Olympe des streamers en direct, Jess répond à une annonce du mystérieux Tom Brady (Aventures effrayantes de Sabrinade Luke Cook). Scénariste autoproclamé. Ce charmant Australien a besoin d’un co-scénariste pour terminer le scénario d’un thriller érotique « dans la veine d’Hitchcock » sur lequel il travaille. Un pas en avant par rapport aux emplois habituels de Jess, ce projet d’écriture paie bien, c’est pourquoi elle est plus qu’heureuse de quitter New York pour aller rencontrer son nouveau patron dans un parc brumeux et désolé avec un service médiocre. Ignorant tous les signes les plus typiques des films d’horreur, le protagoniste suit Tom chez lui. Là, elle risque tout pour capturer ce qui pourrait devenir son flux en direct le plus populaire.

Un thriller hitchcockien à l’ère numérique

Avec l’aimable autorisation de Fright Fest

Divisé en trois actes, le film est qualifié de thriller psycho-érotique, un peu comme le film dans le film sur lequel Jess et Tom travaillent. Ajoutant à la méta-allure de l’histoire, Suis-la s’ouvre sur un acte de longue date à la Hitchcock – créant un lien entre le film que nous voyons et celui que Jess et Tom écriront ensemble.

Cette longue première section approfondit le quotidien d’un créateur de contenu, montrant les difficultés de Jess à joindre les deux bouts et ses amitiés superficielles avec d’autres personnes de son secteur. Mais c’est l’acte central qui fait Suis-la se démarquer parmi la plupart des films d’horreur sur les réseaux sociaux. Et pas à cause de ses scènes de sexe relativement apprivoisées, plus ludiques que sexy. Néanmoins, il est rafraîchissant de voir une femme derrière la caméra pour un tel thriller, avec un scénario féminin renversant le récit de la soumission.

Les rôles de méchant et de victime sont continuellement inversés

Dans sa forme la plus convaincante, Suis-la suit le processus d’écriture dramatique et collaboratif où Jess et Tom se disputent dans le cadre effrayant de sa grange reconvertie. Si esthétique qu’elle pourrait facilement figurer dans un magazine de design, la grange se transforme lentement en un piège, retiré du reste du monde à la fois physiquement et numériquement. Seul et sans service, le rôle du méchant et de la victime est continuellement inversé alors que le film oblige le public à réfléchir à la responsabilité personnelle à l’ère du partage numérique excessif.

La direction brillante de Caminer tire le meilleur parti de cet espace autonome, l’endroit claustrophobe mais élégant où se déroule le jeu du chat et de la souris entre les personnages. Pendant ce temps, la caméra du directeur de la photographie Luke Geissbuhler zoome sur Jess alors que le sentiment de malaise qu’elle est regardée grandit.

Avec l’aimable autorisation de Fright Fest

Découvrir le motif de Tom vous gardera sur le bord de votre siège, craignant pour la sécurité de Jess tout en anticipant ses conséquences. Du point de vue du jeu, la performance exagérée de Cook alors que le Tom déséquilibré occupe le devant de la scène. Au fur et à mesure que la dynamique de pouvoir entre lui et Jess change, il devient évident qu’il y a quelque chose de plus qu’il n’y paraît dans ce thriller d’enlèvement.

Suis-la surprend le public avec une tournure de deuxième acte

Le gros twist frappe de manière inattendue, rendant le film d’autant plus original. Pas ça Suis-la n’inclut pas une diatribe obligatoire contre les influenceurs et leur vie soi-disant peu profonde. Pourtant, le film offre une représentation plus complexe et plus complexe de ce qu’il faut pour être un créateur de contenu. Le film suscite une conversation sur l’identité et le consentement des médias sociaux, soulignant à quel point il est facile de franchir la ligne dans le domaine numérique et à quel point il est difficile de revenir une fois que vous êtes de l’autre côté.

Une fois la tension apaisée, Suis-la essaie de le faire revivre, culminant son hommage à Hitchcock dans un point culminant qui tente de déranger le public. Bien que cela devrait soi-disant choquer le public, cet acte final n’est pas aussi bien exécuté qu’on pourrait l’espérer et se sent un peu précipité, déroutant les téléspectateurs en ajoutant plus d’éléments au mélange. Simple, c’est mieux, surtout quand le reste du film est si bien ficelé.

Le troisième acte parvient à peine à rester à flot avec une série de rebondissements avant la révélation finale. En fin de compte, la vraie nature de Jess est exposée lorsqu’elle est confrontée à son passé et à son avenir, choisissant virtuellement d’être coincée dans un présent toujours partageable. Les images finales lient ce thriller numérique intelligent avec un arc lâche, se terminant par un débat ouvert qui restera avec vous pendant des jours.

Stefania Sarrubba

Stefania Sarrubba est une écrivaine de divertissement féministe basée à Londres, au Royaume-Uni. Traumatisée dès son plus jeune âge par les films Pennywise de Tim Curry et Dario Argento, elle a grandi convaincue que l’horreur n’était pas son truc. Jusqu’à ce qu’elle se lance dans des films cannibales avec une protagoniste féminine. Miam.

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