En période de grand stress, il est naturel pour nous de trouver une sorte d’évasion – et les films sont le moyen idéal pour oublier vos problèmes (ou du monde) pour quelques heures. Personnellement, nous avons trouvé la franchise James Bond parmi les meilleures formes de divertissement: les films sont de l’aventure et de la fantaisie, ils ont un modèle réconfortant qu’ils suivent principalement, et vous pouvez plonger dans la série – ou même un individu film – sans avoir à rattraper ce qui a précédé.
C’est pourquoi il est si réconfortant d’apprendre que – même si le nouveau film Bond, No Time to Die a été retardé en raison de la crise COVID-19 – Amazon fait une vingtaine de films de la série disponibles en streaming, le tout dans des éditions 4K UHD récemment restaurées. Bien sûr, vous pouvez également en regarder beaucoup (avec des publicités) sur la chaîne Bond dédiée à l’application gratuite Pluto TV, ou sur demande également.
Partout où vous obtenez votre Bond, les exploits de 007 restent un pari sûr pour vous emporter pendant un certain temps; c’est juste une honte que nous ne pouvions pas envoyer Bond pour vaincre le coronavirus aussi facilement qu’il enlève ses ennemis.
Dr. Non (1962)
Le premier film de Bond et toujours l’un des meilleurs, Dr. Non a présenté autant d’éléments de ce qui est devenu le modèle de série pour les décennies à venir. Un méchant mégalomane troublant, un plan maléfique mondial, de belles femmes mortes, des poursuites acharnées et des tueries de sang-froid … ils sont tous là. Et puis bien sûr il y avait Sean Connery, robuste, fumant et mortel comme le écran définitif Bond.
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De la Russie avec amour (1963)
La deuxième sortie de Connery en 007 est probablement la plus proche des livres de Fleming en termes de ton et de style. C’est une aventure maigre et passionnante qui met Bond face à l’un de ses ennemis les plus redoutables: l’assassin de sang-froid Red Grant (Robert Shaw). Leur combat de train est l’une des meilleures scènes de la franchise.
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Goldfinger (1964)
La troisième sortie de Bond fut les Avengers: Endgame de son temps, un événement culturel à ne pas manquer. Le réalisateur Guy Hamilton a introduit plus d’humour dans la procédure, tandis que Connery a peaufiné le personnage en conséquence. Ajoutez à cela plus d’action, un méchant plus grand que nature et une portée épique, et vous avez le film que beaucoup considèrent toujours comme le meilleur de la série.
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Thunderball (1965)
Après trois vainqueurs consécutifs, Thunderball est l’endroit où la série 007 a commencé à vaciller. Bien qu’il présente l’un des meilleurs méchants de Bond et certaines des plus belles femmes de Bond, le film est trop long et embourbé avec trop de séquences sous-marines. Thunderball est toujours amusant à bien des égards – les 40 premières minutes environ sont merveilleuses – mais il passe beaucoup trop de temps dans l’eau.
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Vous ne vivez que deux fois (1967)
L’entrée finale de la série initiale de Connery en 007 prouve que plus gros n’est pas toujours meilleur. Bien que le film présente enfin Blofeld, l’ennemi juré de longue date, et emmène Bond dans un repaire secret massif déguisé en volcan au Japon, la série a commencé à se sentir flasque et la star semblait visiblement ennuyée. C’était aussi le premier film de Bond à s’éloigner sauvagement du roman source, une décision qui dans ce cas n’a pas fonctionné.
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Casino Royale (1967)
Le producteur Charles K. Feldman a acquis les droits du premier roman de Bond avant le lancement de la série officielle d’Eon Productions. Il a ensuite produit cette parodie de la série 007, qui ne porte que le titre du livre et le nom du personnage de Bond (qui est joué par David Niven). Six réalisateurs crédités, une multitude de scénaristes et une cargaison de stars internationales ne pouvaient pas sauver ce tristement célèbre gâchis de film.
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Sur les services secrets de Sa Majesté (1969)
Le mannequin australien devenu acteur George Lazenby a fait sa seule apparition en tant que Bond dans ce sixième film, une adaptation exceptionnellement fidèle du livre Fleming émotionnellement dévastateur sur lequel il est basé. Lazenby parvient à s’acquitter gentiment malgré le fait d’être le premier acteur à suivre Connery, tandis que Diana Rigg et Telly Savalas sont exceptionnelles comme, respectivement, l’amour de la vie de Bond et l’instrument de sa mort. Autrefois considéré comme un raté, OHMSS se classe parmi les meilleurs de la série.
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Les diamants sont éternels (1971)
Un écho pâle du précédent Goldfinger (du même réalisateur, Guy Hamilton), Les diamants sont éternels se souvient comme le film qui a attiré Sean Connery pour un tour de plus dans le smoking (jusqu’à 12 ans plus tard). Le style sobre et axé sur les personnages de OHMSS est abandonné pour un jeu de bande dessinée qui a ses moments de plaisir mais est en grande partie jetable.
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Vivre et laisser mourir (1973)
Les débuts de Roger Moore dans le rôle – après la sortie de Connery pour la deuxième fois – sont, malheureusement, une affaire largement digne d’attention. Basé sur le deuxième roman 007 de Fleming, la tentative du film de fusionner la blaxploitation avec Bond est maladroite et, de nos jours, raciste à la limite. Moore ne trouve pas non plus tout à fait sa place. L’avantage? La chanson titre de Paul McCartney and Wings est un classique froid comme la pierre.
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L’homme au pistolet d’or (1974)
Basé sur le dernier roman de Bond de Fleming et considéré comme l’un des pires de l’ère Roger Moore, L’Homme au pistolet d’or a deux choses en jeu: un Moore relativement dur performance et l’un des meilleurs méchants de Bond de tous les temps dans le méchant titre de Christopher Lee, Scaramanga. La présence de Lee sauve littéralement des pans entiers du film, qui sont souvent défaits par l’humour juvénile et les personnages secondaires boiteux.
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L’espion qui m’aimait (1977)
La troisième fois a été le charme de Roger Moore, car L’espion qui m’aimait joue pour un spectacle complet et livre généreusement. Moore trouve le bon équilibre entre le grain et l’humour, l’action est passionnante tout au long et l’homme de main du méchant, Jaws (Richard Kiel), est un slam dunk. Ceci est à juste titre considéré comme le point culminant de la course de Moore ainsi que l’une des meilleures entrées de la série.
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Moonraker (1979)
Bien que l’on se souvienne avec une certaine dérision de « Bond dans l’espace », Moonraker ne prend vraiment que 007 aux étoiles dans l’acte final pour une bataille déchaînée qui ressemble trop à une saisie bon marché d’une partie de cet argent alors lucratif Star Wars . Jusque-là, cependant – et à moins d’une mauvaise comédie avec les mâchoires qui enchanteront – Moonraker est un thriller assez simple avec un méchant délicieusement drôle (Michael Lonsdale).
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Pour vos yeux seulement (1981)
Moore donne peut-être la meilleure performance de ses sept films Bond dans un thriller tendu qui réduit le gadget et se rapproche de la sensation du Fleming original que tout autre film de l’ère Moore. Il y a quelques éléments dignes de foi (comme une horrible Lynn Holly Johnson en tant que patineuse professionnelle passionnée de 007), mais cela comprend également Moore à son plus sanglant et cynique.
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Octopussy (1983)
Un Moore vieillissant et le réalisateur John Glen (de retour pour le deuxième des cinq films – le plus grand nombre de tous les réalisateurs de 007) gardent la For Your Eyes Only ambiance qui va avec moins de spectacle et action de film d’espionnage plus pratique. Maud Adams est bonne dans le titre de femme fatale, mais le film est pris dans un complot compliqué et sans intérêt qui présente un humour particulièrement plat et l’un des plus faibles méchants de Bond.
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Ne dis plus jamais (1983)
Sean Connery a été amené à jouer un Bond de l’âge approprié dans cette aventure non canon 007. Un remake de Thunderball qui a été légalement rendu possible en raison de certains droits détenus par un producteur solitaire, Never Say Never Again bénéficie de la Connery charisma, un méchant distinctif et quelques séquences élégantes. Mais cela ne peut pas aider à se sentir comme une étrange ponction d’argent dans un univers miroir en même temps.
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Une vue pour tuer (1985)
Moore s’incline avec une aventure plutôt idiote dans la Silicon Valley dans laquelle les 57 ans (à l’époque) de l’acteur sont clairement visibles partout. Christopher Walken est une excellente méchante excentrique et la femme de chambre Grace Jones est également une présence impressionnante, mais il était clair que la formule Moore de la bonhomie suave et de l’humour des vestiaires était épuisée depuis longtemps.
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The Living Daylights (1987)
Les débuts de Timothy Dalton en 007 ont été présentés comme un retour à la sensation et à la texture des histoires de Fleming, et il emprunte même des éléments de la nouvelle sur laquelle il est basé. Dalton est un Bond beaucoup plus difficile à trancher que son prédécesseur Moore, mais le film est surploté et son action est presque banale.
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Permis de tuer (1989)
Dalton s’installe dans le rôle dans sa deuxième (et il s’avère que, finale) apparition comme Bond, cette fois dans un conte qui met Bond sur une mission personnelle de vengeance contre un puissant seigneur de la drogue sud-américain. Un peu décrié pour sa violence plutôt sadique, License to Kill est une entrée sous-estimée de la série qui pousse occasionnellement l’enveloppe pour 007 d’une manière qui n’avait pas été faite depuis un certain temps.
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GoldenEye (1995)
Après avoir presque remporté le rôle des années plus tôt, Pierce Brosnan fait ses débuts tant attendu en 007 dans un thriller plutôt réfléchi qui remet en question les relations de Bond et sa place dans un monde de l’après-guerre froide. Brosnan est assuré dans le rôle, même s’il est un peu fade, mais GoldenEye parvient toujours à se sentir un peu à la fois comme les premiers classiques de Connery et certains des meilleurs romans de Moore.
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Demain ne meurt jamais (1997)
Jonathan Pryce est excellent en tant que méchant des magnats des médias du genre Rupert Murdoch – qui a l’intention de déclencher une guerre majeure pour renforcer les cotes de son réseau d’information – et Michelle Yeoh fait un clin d’œil à Bond en tant qu’agent chinois coriace nommé Wai Lin. La sortie de Bond en deuxième année de Brosnan a un subtil côté satirique et certaines scènes passionnantes, mais des parties semblent plus impersonnelles et fonctionnelles qu’élégantes.
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Le monde ne suffit pas (1999)
Malgré le solide travail de Sophie Marceau en tant que première 007 – un méchant principal qui est aussi une femme – et Robert Carlyle en tant que sbire terroriste endommagé, le troisième film de Brosnan est entaché d’une autre histoire incompréhensible et Denise Richards comme l’un des Bond les plus embarrassants jamais des femmes. L’humour et les moments graves s’affrontent maladroitement, nuisant à ce qui aurait pu être une bien meilleure entrée.
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Meurs un autre jour (2002)
Tout comme Connery et Moore, Brosnan sort sur une note basse avec ce gâchis ridiculement rembourré qui comprend à la fois une voiture invisible et un repaire de haute technologie fait de glace. L’intrigue est encore plus incompréhensible que d’habitude pour les petites sorties, et la présence de Halle Berry comme une sorte de version féminine de Bond ne génère pas non plus beaucoup d’excitation.
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Casino Royale (2006)
Quatre ans après la sortie de Pierce Brosnan dans l’un des films Bond les plus stupides, Daniel Craig a repris le flambeau dans un classique instantané qui a littéralement renvoyé la série à ses racines. Cette version largement fidèle du premier livre de Fleming présente Craig comme un 007 relativement nouveau mais profondément hanté, qui a une dernière chance de faire demi-tour avant de devenir l’assassin impitoyable de la légende.
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Quantum of Solace (2008)
Largement tourné en dérision à l’époque, et à juste titre, pour la direction presque inatteignable de Marc Forster – le montage du film est absolument atroce – Quantum of Solace a également été blessé par la grève d’un écrivain qui laissé le script un peu mal cuit. Mais Craig est à nouveau excellent, et le film fonctionne un peu mieux si vous le regardez juste après Casino Royale comme un épilogue étendu.
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Skyfall (2012)
La deuxième sortie de Craig en tant que Bond a une mise en scène impressionnante par Sam Mendes et est l’un des plus beaux films 007 de tous les temps grâce à DP Roger Deakins. Javier Bardem est merveilleusement macabre en tant que méchant, et Judi Dench obtient un coup d’envoi émotionnel dans sa septième et dernière apparition en tant que patron de Bond M. Skyfall trouve le bon mélange saisissant de caractérisation et l’action épique.
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Spectre (2015)
Bond arch-nemesis Blofeld (Christoph Waltz) et l’organisation criminelle en titre apparaissent pour la première fois depuis 1971 Les diamants sont éternels dans l’une des entrées les plus polarisantes de 007. L’action est géniale et certains rappels de la série sont amusants, mais Craig semble s’ennuyer et tout lier des quatre derniers films à l’enfance de Bond est une erreur artificielle et inutile. Spectre est meilleur que ce que vous auriez pu entendre, mais pas aussi bon qu’il pourrait l’être.
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