The Silencing s’ouvre sur des vues aériennes de magnifiques forêts de montagne, avec une rivière qui la traverse; et régulièrement la caméra suit quelqu’un – vraisemblablement mort – en train de descendre cette rivière, à retrouver dans peu de temps. Ensuite, nous rencontrons Rayburn, un ancien chasseur blasé qui gère maintenant une réserve faunique et essaie de s’occuper de ses propres affaires; et après lui, on nous présente le shérif local et ses conflits actuels (personnels et professionnels). Ainsi, nous avons trois aspects à l’histoire: les civils, les forces de l’ordre et les décès auxquels ils ont tous deux un intérêt.

Rayburn (Nikolaj Coster-Waldau, Game of Thrones ) s’intéresse au cadavre parce qu’il craint que ce soit sa fille disparue. Il lutte avec la boisson, la vie, les gens, tout depuis sa disparition il y a plusieurs années, se débrouillant avec l’aide de son chien et une nouvelle vocation qui lui va bien. Le shérif Alice Gustafson (Annabelle Wallis, Peaky Blinders The Mummy ) a ses propres difficultés: elle est assez nouvelle dans ce domaine et ne s’est pas encore familiarisée avec la culture locale, et elle son jeune frère Brooks (Hero Fiennes Tiffin) a régulièrement des problèmes avec la police.

Coster-Waldau joue le rôle de Rayburn comme un naturel, comme s’il se renfrognait contre les braconniers et les bouteilles d’alcool depuis des années. Wallis est également excellent, donnant à Gustafson l’accouchement pour lequel elle aurait pu étudier. En effet, tous les membres de la distribution sont sains… de qualité décente, mais sans intérêt.

Malheureusement, c’est un problème fondamental pour tout le film. Il est présenté comme un thriller policier, mais il n’a pas du tout excité. J’ai regardé l’histoire mais n’y ai pas été saisi. Les gens n’étaient pas intéressants (même le tueur s’est avéré tout simplement étrange), et nous n’avions pas suffisamment découvert ce qui était arrivé aux victimes pour ressentir quelque chose pour elles. Il y a un peu de tension autour de l’apogée, mais rien ne s’était accumulé jusqu’à ce stade, et donc ça n’a vraiment pas trouvé sa marque.

Le réalisateur Robin Pront a réalisé il y a quelques années un autre film qui a été bien accueilli (ainsi que plusieurs courts métrages), alors peut-être que le problème était l’écriture de Micah Ranum. En plus de l’ambiance du film, il y a certainement des problèmes avec l’histoire: par exemple, il y a un certain nombre de fils de l’intrigue – potentiellement intéressants – qui ne vont nulle part, comme une arme traditionnelle et le traumatisme de Brooks. Surtout, la plupart des personnages sont essentiellement des modèles standard de drames policiers du monde occidental. Pire que cela, l’intrigue elle-même est douloureusement similaire à celle de Taylor Sheridan Wind River ; si proche, je cherchais un crédit d’adaptation.

Il y a cependant quelques bons points (au-delà du casting que j’ai mentionné plus tôt). Le paysage canadien, par exemple, et le sentiment d’appartenance à une petite ville semi-rurale que les décors et les gens y ajoutent. Ce qui améliore les deux est la cinématographie de Manuel Dacosse, en particulier dans les scènes en extérieur. La lumière et la largeur de certaines vues rendent le drame agréable à observer. Si seulement j’étais plus engagé avec cela, et pas seulement dans l’observation.

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Alix Turner

Alix écrit pour Ready Steady Cut depuis novembre 2017. Ils couvrent une grande variété, y compris les festivals de genre, et apprécie particulièrement l’esprit et la représentation à l’écran.

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