Lucky est intitulé comme tel en raison de la myriade de façons dont le mot est utilisé envers les femmes qui ont été dans ce que beaucoup appelleraient malchanceux situations. Je l’ai utilisé contre moi, et je l’ai utilisé à propos de moi-même: ce film a touché quelques nerfs profondément personnels.
(Et oui, Lucky parle distinctement des femmes, et ayant vécu en tant que femme pendant la majeure partie de ma vie, il est très facile de comprendre les perspectives du film. Ce n’est plus dans ma nature de parler en termes binaires de genre, mais c’est ainsi que le film se présente, alors soyez indulgents avec moi.)
Lucky suit May (Brea Grant, After Midnight ), qui découvre un homme par effraction dans la maison une nuit. Son mari Ted (Dhruv Uday Singh) répond comme si ce n’était guère de nouvelles: il vient tous les soirs pour essayer de nous tuer; eh bien, il essaie surtout de la tuer en fait. Ils affrontent l’étranger, il disparaît et – comme le mari l’a dit – il revient pour réessayer, nuit après nuit. May se défend et obtient une gamme de réactions de ses pairs, de la police et d’autres autorités: incrédulité, allumage à gaz, détournement; mais surtout des platitudes défaitistes telles que «c’est comme ça que ça se passe». Oh, et naturellement, May est appelée «chanceuse» et «courageuse».
Au cas où ce ne serait pas apparent, bien que Lucky ressemble à un léger slasher, ce n’est pas strictement un film narratif mais une fable surréaliste: cet intrus nocturne et les réponses informelles que les gens offrent à mai sont une métaphore de l’intimidation et des agressions que les femmes subissent quotidiennement dans la vie réelle et du renvoi ou de l’incrédulité auxquelles elles sont confrontées. C’est une description simple: bien que pas long, ce film (écrit par Brea Grant, ainsi que la mettant en vedette) couvre le scénario sous de nombreux angles différents. Il y a d’autres femmes qui ont subi l’intimidation de leur propre chef, certaines l’acceptant comme faisant partie de la vie, et certaines ripostent; il y a ceux (en particulier son mari) qui suggèrent à May qu’elle réagit de manière excessive, et les figures d’autorité qui trouvent plus facile de supposer qu’elle doit être victime de violence conjugale.
Il y a quelque chose de particulièrement perspicace à propos de la façon dont la gestion du double coup dur d’un assaillant et de l’éclairage au gaz chaque jour s’épuise en mai. Elle dépense toute son énergie physique, perd le contact avec sa famille et est presque prête à céder aux modes de pensée misogynes d’ici la fin du film. Je ne sais pas si Grant considère vraiment cet aspect du monde moderne comme sans espoir, mais c’est parfois le cas: il y a un fort sentiment que non seulement les femmes font constamment face à ces opposants et à ces attitudes, mais aussi qu’il n’y a rien à être fait à ce sujet; l’homme continuera de revenir, sous une forme ou une autre, et aucun de nous ne peut aider tout le monde.
Cela dit, Lucky est un film extrêmement engageant. Réalisé par Natasha Kermani ( Imitation Girl ), il est piquant, sans aucune charge, et – malgré les aspects familiers – est plein de surprises. L’action, la violence et la tension s’intensifient toutes, ou s’enroulent en spirale, avec une facilité horrible. Fait intéressant, bien que l’intrus vienne la nuit, ce qui semble être bien plus de la moitié du film se déroule en plein jour, tandis que May s’acquitte de son travail, reste en contact avec ses alliés et se prépare pour le retour du méchant. Cette forte lumière du jour place toute l’histoire dans le monde réel, et pourtant May a l’impression d’entrer dans un autre univers une fois que les attaques ont commencé, car personne ne semble en mesure d’accepter ce qu’elle leur dit. Cela lui fait vraiment tourner la tête quand elle découvre qu’elle n’est pas seule.
La musique de Jeremy Zuckerman m’a aidé à ne pas prendre le film trop au sérieux parfois. C’était très varié, commençant par des sons de cordes simples et passant aux voix et aux sons électroniques plus tard. La musique n’était jamais dominante ni trop intense, mais elle éclairait ou complétait l’ambiance.
Il aurait été facile de le prendre au sérieux. L’homme qui m’a agressée à la fin de la vingtaine est venu chez moi tard dans la nuit pour le faire, et j’ai reconnu l’expérience de May quand quelqu’un lui a dit: «Je ne sais pas comment tu pourrais rester dans cette maison.» Comme elle, j’ai eu des périodes où je ne savais pas si j’étais à blâmer ou si j’étais puni pour quelque chose; et comme elle, j’ai eu du mal à trouver des gens qui comprennent mon expérience. Je pourrais m’identifier à tout dans le film à une exception près: je ne pense pas que ce soit terriblement réaliste qu’une femme moderne soit si ignorante de «comment les choses se passent» jusqu’à la trentaine.
C’est la véritable horreur.
La revue post Lucky (Shudder) – légère dans le style, mais sans espoir en dessous est apparue en premier sur Ready Steady Cut.