Christopher Nolan vient de faire quelque chose que personne n’avait jamais fait : tourner l’intégralité d’un long-métrage de fiction avec des caméras IMAX film. Pas quelques séquences comme dans ses films précédents — chaque plan. Résultat, une image au format 1,43:1, quasiment carrée, que seule une poignée de salles dans le monde peut projeter correctement. Et une question que personne ne se pose encore mais qui va tomber sur ton salon dans quelques mois : comment fait-on entrer une image presque carrée dans une télé rectangulaire ? On t’explique ce qui t’attend et comment t’y préparer.

Ce que Nolan a fait de différent cette fois

Nolan tourne en IMAX depuis The Dark Knight, mais toujours en alternance : quelques séquences spectaculaires en IMAX, le reste en format large classique. C’est ce qui produit, sur les Blu-ray de Dunkerque ou Oppenheimer, ces changements de format en cours de film où l’image s’ouvre soudainement pour remplir tout l’écran.

Cette fois, c’est différent. Chaque image de The Odyssey a été tournée avec des caméras IMAX film, et dans les salles équipées, le film est présenté dans le format élargi 1,43:1 d’IMAX — une pellicule à 15 perforations qui défile horizontalement dans le projecteur. C’est le plus grand format et la plus haute résolution disponibles, et c’est aussi la première fiction tournée intégralement sur un nouveau modèle de caméra IMAX, baptisée la Keighley, du nom des dirigeants historiques d’IMAX Patricia et David Keighley — le film étant dédié à ce dernier, disparu trois semaines après avoir achevé son travail dessus.

L’ambition de Nolan tient en une formule : selon lui, tourner en IMAX 70 mm revient à faire disparaître l’écran, en remplissant la vision périphérique du spectateur pour obtenir une sensation de relief sans lunettes.

Le problème : 1,43:1 contre 16:9

Voilà le nœud. Un format d’image s’exprime par un rapport largeur/hauteur. Ta télévision est en 16:9, soit 1,78:1 : nettement plus large que haute. Le format IMAX de The Odyssey est en 1,43:1 : presque carré. Il est donc plus haut, proportionnellement, que ta dalle.

Concrètement, deux scénarios sont possibles pour l’édition 4K, et l’éditeur n’a pas encore communiqué :

• Le respect du 1,43:1. Tu vois l’intégralité de l’image telle que Nolan l’a composée, mais avec deux bandes noires verticales sur les côtés de ton écran. Sur une télé 16:9, ça signifie une image qui n’occupe qu’une partie de la dalle — visuellement déroutant pour qui n’a pas l’habitude.
• Le recadrage en 1,78:1. L’image remplit ta télé, mais on t’a rogné le haut et le bas de chaque plan. Tu perds de la surface d’image sur un film entièrement conçu pour cette hauteur.

Un point rassurant tout de même, relevé par les spécialistes lors de la sortie en salles : Nolan aurait composé ses cadres de façon à ce qu’aucun élément essentiel ne soit perdu dans les formats plus larges. Le film reste donc pleinement lisible ailleurs qu’en IMAX — les projections numériques standard, en Dolby ou en PLF, sont parfaitement valables, même si une partie de la surface d’image est techniquement perdue.

Ce que ça change pour ton installation

Ce film est le cas d’école qui inverse les priorités habituelles. D’ordinaire, on te dit qu’une image large privilégie la largeur d’écran. Ici, c’est la hauteur qui compte.

• La taille de dalle devient déterminante. Si le disque respecte le 1,43:1, une télé de 55 pouces ne t’offrira qu’une fenêtre d’image assez modeste une fois les bandes latérales déduites. C’est typiquement le film qui justifie de viser une grande diagonale.
• Le vidéoprojecteur reprend l’avantage. C’est le seul dispositif où l’on peut adapter la géométrie de projection au format de la source, et donc restituer un 1,43:1 à sa vraie échelle. Sur ce film précis, un projecteur bien réglé battra une très bonne télévision.
• La qualité des noirs devient critique. Avec des bandes noires latérales permanentes, tu vas passer trois heures à regarder du noir aux bords de ton image. Sur une dalle OLED, ces bandes disparaissent réellement. Sur une Mini-LED, un halo lumineux peut apparaître à la lisière — c’est exactement le blooming, et il sera visible en continu.

Si tu envisageais de changer d’écran, c’est le genre de sortie qui doit peser dans ta décision : diagonale généreuse, et OLED plutôt que Mini-LED si ta pièce le permet.

Le son : préparer ton système à un mixage Nolan

Impossible de parler d’un film de Nolan sans évoquer ses mixages. Le réalisateur assume depuis des années une approche où les dialogues ne sont pas systématiquement placés au premier plan, et où la dynamique entre les passages calmes et les déflagrations est volontairement extrême. C’est un parti pris artistique revendiqué, mais qui a fait râler beaucoup de spectateurs sur Tenet comme sur Interstellar — dans les salles comme dans les salons.

Trois réglages à vérifier avant de lancer un film de ce type chez toi. D’abord, monte le niveau de ton enceinte centrale de un ou deux décibels par rapport à ta calibration standard : c’est elle qui porte l’intégralité des dialogues, et c’est la première victime d’un mixage dense. Ensuite, désactive le mode nuit ou la compression de dynamique de ton ampli si tu veux l’expérience voulue par le réalisateur — ou active-la au contraire si tu regardes tard et que tu tiens à tes voisins, en assumant que tu écrases volontairement l’écart voulu. Enfin, coupe tous les traitements audio automatiques de ta télé ou de ton ampli : les modes « dialogue », « cinéma boost » et autres améliorations font généralement plus de mal que de bien sur ce type de mixage.

En attendant : les Nolan déjà disponibles en 4K

La date de sortie du disque n’est pas connue à l’heure où l’on écrit ces lignes, et l’éditeur n’a pas précisé le format retenu pour l’édition physique. En attendant, ses films précédents sont d’excellents disques de démonstration, et ils te permettent surtout de tester dès maintenant comment ton installation se comporte face aux changements de format et aux mixages exigeants du réalisateur.

🎯 Test des dialogues

Oppenheimer

Dialogues denses sur partition intense et séquences en noir et blanc : le test parfait de ton enceinte centrale et de ton échelle de gris.

★★★★★★★★★★(1,377)

94,90 €

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🔊 Test du caisson

Interstellar

Le grave soutenu de l’orgue de Hans Zimmer reste la référence absolue pour éprouver la linéarité d’un caisson de basses.

★★★★★★★★★★(8,191)

23,95 €

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⚙️ Test des formats

Dunkerque

Alternance permanente entre séquences IMAX et format large : idéal pour voir comment ton écran gère les changements de ratio.

★★★★★★★★★★(1,591)

39,99 €

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Et si tu n’as pas encore de lecteur capable de lire ces disques, c’est le moment d’y penser : quel que soit le format retenu pour l’édition de The Odyssey, elle ne se verra pas correctement en streaming compressé.

Lecteur Blu-Ray Sony BDP-X700 4K Ultra HD – Audio Haute résolution | HDR10 | Dolby Vision | BT.2020 | Upscaling avancé | Lecteur Universel | HDMI & SPDIF coaxial | UX conviviale

★★★★★ ★★★★★ (285)

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• CONTRASTE CINÉMATOGRAPHIQUE : Le HDR10 augmente la luminosité maximale tout en conservant des noirs nets et détaillés. Le Dolby Vision offre des reflets saisissants, des noirs détaillés et des couleurs éclatantes, pour des images dignes du cinéma.
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