Les femmes dans les films de guerre et les séries télévisées ont tendance à tomber dans quelques tropes étroits, c’est-à-dire si elles apparaissent même du tout. Alors que la plupart des films de guerre, comme Dunkerque ou 1917 ont très peu de personnages féminins et ne se présentent que pour apporter un soutien émotionnel à les hommes, les précédentes miniséries britanniques qui se concentrent sur les femmes en temps de guerre, comme Land Girls se concentrent principalement sur les femmes qui produisent de la nourriture ou récoltent des fonds sur le front intérieur. C’est ce à quoi World on Fire un nouveau drame diffusé actuellement sur Masterpiece PBS, contraste largement.

. Les personnages féminins de l’ensemble – dont la travailleuse devenue chanteuse Lois Bennett (Julia Brown), la pianiste Connie Knight (Yrsa Daley-Ward), la serveuse devenue combattante de la liberté Kasia Tomaszeski (Zofia Wichłacz) et la journaliste Nancy Campbell (Helen Hunt ) —Représentent un échantillon représentatif de pays, d’âges et du système de classes. Plus important encore, ils redéfinissent le rôle d’une femme dans la guerre (et le genre dramatique de guerre) de différentes manières. Ces femmes partagent toutes une nuance de réalisme qui défie le trope du «fort caractère féminin» à leur manière et créent collectivement une représentation plus diversifiée et complexe de la féminité en temps de guerre.

Lois Bennett, chanteuse

Lois Bennett débute la saison en protestant avec hardiesse contre le fait que le Front national attise la haine raciste en Grande-Bretagne. Dans la première World on Fire les téléspectateurs pourraient facilement la définir simplement comme la «petite amie coupable» de Harry Chase, mais, par l’épisode 2, elle fait plusieurs mouvements pour redéfinir sa position dans la vie et la guerre. Lois a déjà un travail secondaire avec sa meilleure amie Connie dans un groupe lorsqu’elle est encouragée à auditionner pour se produire pour les troupes. Cette décision lui permet d’échapper à son ennuyeux travail d’usine et est également un moyen pratique de redéfinir son identité politique au-delà du farouche pacifisme de son père.

Lois peut également s’éloigner de sa relation difficile avec son frère Tom (Ewan Mitchell). Dans un mouvement encore plus risqué, Lois couche avec Harry, sa première fois ayant des relations sexuelles avec quelqu’un, avant de le jeter. Elle jette le trope de la petite amie en temps de guerre en attendant que son amour rentre à la maison par la fenêtre de la voiture. Selon Brown, qui incarne le personnage de World on Fire Lois « a été perdue » pendant le temps où Harry était parti en Pologne, mais elle trouve un moyen de se réconcilier avec la situation. .

Connie Knight, pianiste

Bien que les deux premiers épisodes nous donnent le plus bref des regards sur l’amitié de Lois avec Connie, les futurs épisodes suggèrent des expériences plus partagées. Daley-Ward a déclaré à propos de l’amitié que, bien que Lois et Connie soient «comme des sœurs», Connie fait face à une discrimination que Lois ne connaîtra jamais. Bowker a déclaré que sa grand-mère blanche et sa tante afro-caribéenne Anna étaient un groupe de race mixte appelé Two Shades qui se produisait dans et autour de Manchester dans les années 1930. Beaucoup de ces artistes sont devenus l’équivalent britannique des interprètes USO. Même le bref aperçu de cette histoire est important car les femmes noires sont constamment effacées des drames de la Seconde Guerre mondiale de chaque côté de l’Atlantique.

Nancy Campbell, journaliste

Une fois que les téléspectateurs auront surmonté le choc de voir Helen Hunt sur une mini-série de la BBC, nous pouvons plonger dans l’histoire de la journaliste Nancy Campbell découvrant que les nazis ne sont pas bons à la frontière germano-polonaise. Les téléspectateurs américains connaissent peut-être les reportages radio d’Edward R. Murrow en temps de guerre, mais beaucoup ne savent peut-être pas que certains correspondants en temps de guerre sont des femmes. Le voyage de Nancy à la frontière est un point de complot directement tiré de la vie de la journaliste britannique Claire Hollingworth, qui a été la première correspondante de guerre à signaler le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale.

Nancy semble initialement trop directe et pratique avec ses conseils à son neveu Webster (Brian J. Smith). Cependant, sa quête d’empathie transparaît dans ses interactions avec ses voisins qui cachent un secret qui pourrait entraîner des problèmes pour sa diffusion. C’est en partie la raison pour laquelle elle veut causer des ennuis: elle sait que les censeurs allemands sont payés pour mentir. Helen Hunt a déclaré que Nancy « a souvent cette expérience d’être la seule femme dans la pièce et d’être marginalisée – ou du moins, les gens essaient de la marginaliser. » Bien que ces premiers épisodes n’entrent pas dans les détails sur ce sujet, les femmes journalistes des deux côtés de l’Atlantique se sont battues pour ne plus couvrir que les bals de la société.

Kasia Tomaszeski, combattant de la liberté

Kasia est peut-être le personnage le plus proche du fort trope féminin, mais son expérience polonaise présente une nouvelle dimension dans la narration de la Seconde Guerre mondiale. Les films ou les films qui se déroulent n’importe où à l’est de Berlin en anglais sont difficiles à trouver. Elle commence le spectacle relativement heureuse en tant que serveuse à Varsovie. Ensuite, Kasia voit la ville s’effondrer sous ses yeux. Son voyage de travailler dans un café à un membre de la Résistance jurant de défendre la Pologne à tout prix peut sembler extrême, mais son dégoût envers les innocents tués par les nazis coule au hasard tout au long du deuxième épisode. Zofia Wichłacz pense que Kasia était encore une fille au début malgré sa relation avec Harry, mais elle a dû grandir rapidement. Il est clair que sa mère Maria (Agata Kulesza), bien qu’elle reste à la maison, influence l’esprit indépendant et résilient de Kasia.

La rage et le chagrin sont des facteurs de motivation communs dans les drames de la Seconde Guerre mondiale, mais le mouvement de résistance polonais est un angle entièrement nouveau pour la plupart des publics américains et britanniques. Les femmes polonaises ont rejoint le mouvement en tant qu’espionnes, en tant que combattantes, mais aussi pour soutenir les hommes dans leur vie en première ligne. Kasia a également des homologues historiques dans le ghetto juif de Varsovie, mais l’épisode 2 ne fait que brièvement référence au début des expulsions forcées de Juifs polonais. La scénographie des scènes de Varsovie montre clairement que Kasia a fait le bon choix d’envoyer son frère Yan (Eryk Biedunkiewicz) en Angleterre avec Harry. Les téléspectateurs devraient certainement avoir hâte d’encourager Kasia alors qu’elle venge sa mère, son père et son frère aîné.

Robina Chase, mère réticente

. Plusieurs drames de la période précédente, tels que Home Fires dépeignent des épouses rurales accueillant chaleureusement et facilement des réfugiés blitz de Londres ou des enfants de l’étranger. World on Fire se démarque des autres en rendant Robina Chase inimaginable dans les premiers épisodes. Robina est froide, détachée et dure envers presque tous ceux qu’elle rencontre. Avant que la sécurité de Yan ne devienne sa responsabilité, Robina rejette tout sentiment de connexion avec la communauté au sens large.

Selon Lesley Manville, Robina est «assez réprimée émotionnellement et trouve tout à voir avec l’amour et le toucher est un véritable défi». Elle se moque de l’ancien emploi de Lois dans l’usine. Le concept de «faire sa part» ne se limite pas à maintenir le prétexte d’une civilité chic. Ses insultes envers et à propos de Lois sont joyeusement classistes et anti-féministes au sens traditionnel du terme. L’arrivée de Yan la force dans les prochains épisodes à devenir un peu plus attentive à ses besoins, mais elle reste un personnage compliqué.

cnx.cmd.push (fonction () {
cnx ({
playerId: « 106e33c0-3911-473c-b599-b1426db57530 »
}). render (« 0270c398a82f44f49c23c16122516796 »);
});

Dessin tiré de l’histoire réelle

Ces représentations diverses et fascinantes des femmes en temps de guerre sont fondées sur des recherches historiques et des histoires de la propre histoire familiale du scénariste Peter Bowker. Dans une interview à la BBC, Bowker a déclaré que non seulement il avait l’intention de raconter des histoires de guerre non traditionnelles, il voulait également que les personnages féminins aient les mêmes défauts que les hommes.

« [The war] n’a pas seulement été gagné par des hommes blancs et il n’a pas seulement été gagné, mais nous aimons le croire, par la Grande-Bretagne courageuse », a déclaré Bowker – un point important à souligner, à la fois dans les interviews et à travers le spectacle lui-même, car certains membres du public britannique (la série diffusée en premier au Royaume-Uni) continuent de prétendre que les éléments féministes de spectacles comme celui-ci sont de la «merde de gauche» plutôt que de les voir comme des reflets authentiques de l’histoire et de notre monde d’aujourd’hui.

World On Fire peut avoir beaucoup d’hommes qui se battent mais ces femmes portent le cœur du drame. Bien qu’il soit peut-être trop tôt pour voir chaque force et chaque faiblesse de chaque personnage, l’inclusion du drame PBS de tant de personnages féminins dans un genre qui n’a souvent aucun scrupule à laisser tout le monde, sauf les hommes blancs, hors du récit, est rafraîchissante à partir de la le tout début. Suivre ces histoires à travers les épisodes restants de la série engagera sûrement les téléspectateurs, alors que ces femmes s’adaptent aux incertitudes de la guerre. Les femmes de World on Fire ne sont pas des femmes au foyer passives attendant le retour de leur mari. Ils ont leurs propres histoires à vivre et à raconter.

World on Fire est diffusé le dimanche soir à 21 h sur PBS. En savoir plus ici.

Le post Comment les femmes de World On Fire compliquent les récits dramatiques de guerre traditionnels est apparu en premier sur Den of Geek.