Depuis Good Night, and Good Luck de George Clooney, ses efforts de réalisateur ont pris un étrange déclin et un plateau depuis ces débuts propices. Ses projets sont devenus courants, du football et des chasses au trésor nazies aux comédies noires étranges qui ne se sont pas inscrites auprès du public ou des critiques (même Les ides de mars ont ses détracteurs). Le film de 2005 a introduit la morale dans une leçon d’éducation civique dans un climat politiquement chargé – cela vous semble familier? Qu’est-il arrivé à ce réalisateur né de la sensibilité d’un journaliste à raconter des histoires sur la vérité au pouvoir? Dans une décennie définie par elle? Au lieu de cela, il livre The Midnight Sky un beau film Netflix, avec une partition musicale évocatrice qui fait office d’écrans de fumée pour un point majeur de l’intrigue qu’aucune catastrophe mondiale ne pourrait dissimuler.
Clooney incarne Augustine, un scientifique mourant qui va avoir amplement le temps de se remémorer ses erreurs dans la vie. Il a choisi de rester derrière pour occuper son poste dans l’Arctique pour contacter les astronautes de retour (interprétés par Felicity Jones, David Oyelowo, Kyle Chandler, Tiffany Boone et Demián Bichir) à propos d’une mystérieuse catastrophe mondiale – malgré les avertissements selon lesquels il le ferait. besoin d’effectuer ses transfusions sanguines d’un collègue avant leur départ en hélicoptère vers le dernier site du sanctuaire. Le seul problème est qu’il trouve une fillette de six ans nommée Iris (Caoilinn Springall) qui a été laissée pour compte.
The Midnight Sky a été adapté du roman Good Morning, Midnight de l’écrivain américain Lily Brooks-Dalton. C’est une adaptation quelque peu lâche et examine les scénarios doubles et parallèles de la course contre la montre d’Augustine de Clooney pour avertir l’équipage et Sully de Felicity Jones pour aider l’équipage à revenir sur Terre en toute sécurité. Le scénario de Mark L. Smith ( The Revenant, Overlord ) est une adaptation assez simple et gère chaque scénario de manière efficace et uniforme. Lorsque vous combinez cela avec la direction astucieuse de Clooney, qui se débrouille bien étant donné qu’il s’agit du premier film qu’il a réalisé avec un gros budget sur des scènes spatiales bien dépensées, vous pouvez penser que le film n’est pas à moitié mauvais.
Le problème est que le matériel source lui-même est difficile à camoufler sur le film. Le point majeur de l’intrigue sur lequel le film se construit ne peut clairement pas être caché par les visuels arctiques venteux et le vide spatial profond. Tout cela ressemble à un exercice de fluffer-nutter de cinéma pour couvrir la raison pour laquelle tout le monde s’est réuni en premier lieu. Sans rien révéler, la direction du film est tout à fait évidente car c’est la seule explication de la motivation du personnage d’Augustin. L’astuce du magicien pour vous faire regarder de l’autre côté est au mieux un échec. Cela enlève tout suspens à l’expérience que le film tente de générer, malgré les éléments qui fonctionnent.
The Midnight Sky possède tous les ingrédients d’un solide film d’action-aventure mais ne parvient pas à créer une expérience globale pour son public. Les performances sont solides, Clooney en particulier, mais vous sentez rarement qu’elles sont en danger car, de toute façon, elles vont être mortes de toute façon. Il ne va pas non plus assez loin pour servir d’étude de personnage efficace.
Le The Midnight Sky de Netflix n’est pas tout à fait à la limite de la banalité, mais atterrit sur l’ambivalent.
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M.N. Miller est écrivain de cinéma et de télévision pour Ready Steady Cut depuis août 2018 et attend patiemment la sortie du prochain album de Pearl Jam.
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