Avec Possesseur Cronenberg fabrique une horreur brutale et grossière emballant un punch existentiel profondément inquiétant.

Les meurtres horribles et les corps fondus abondent dans l’excellent film de deuxième année du cinéaste. Pourtant, l’atmosphère trippante et sanglante de Possessor est pâle en comparaison avec le plus innocent des symboles: un papillon rouge encadré. Ici, le papillon devient la référence pour la conscience de la protagoniste Tasya Vos. Aussi cramoisi que le sang qu’elle verse au travail en tant que tueur à gages d’élite, cet insecte mort apparemment sans prétention joue un rôle central à mesure que le film avance.

Vos a le regard perçant et les yeux écarquillés d’Andrea Riseborough, une fois de plus dans un rôle stimulant qu’elle parvient à insuffler de complexité. Dans un Toronto sombre et alternatif en 2008, le personnage détourne les corps de personnes pour mettre en place des complots compliqués de meurtre-suicide. Vos a transplanté sa conscience chez ses hôtes, les incitant à tuer sa cible puis à se suicider.

«star performer» dans une entreprise de haute technologie, Vos est aussi une mère, de plus en plus incapable de se rapporter à son côté domestique à chaque meurtre. Chaque fois qu’elle revient, quelque chose dans sa conscience semble avoir disparu, laissé dans le corps qu’elle a habité.

Packs « Possessor » Un poinçon existentiel

Décrire des souvenirs de son passé fait partie des protocoles de sécurité mis en œuvre pour s’assurer que Vos est toujours elle-même une fois qu’elle se réveille.

C’est lors d’une évaluation avec Girder, la patronne de Vos (Jennifer Jason Leigh), que les téléspectateurs ont jeté les yeux sur le papillon pourpre de la femme. Alors que le protagoniste le tient entre ses mains, elle le reconnaît presque immédiatement. C’est le papillon qu’elle a tué et monté quand elle était petite.

«Ensuite, je me suis senti coupable», dit l’assassin.

«Je me sens toujours coupable», ajoute-t-elle.

Malgré toutes les précautions, l’empathie de la femme s’amenuise, lentement mais sûrement. Le public est laissé entrer dans les instincts violents les plus intimes de Vos dès le prologue. Engagé pour assassiner un riche avocat, Vos assiste à une soirée d’hôtel glamour dans le corps de Holly Bergman (Gabrielle Graham). Un détail change tout: Vos choisit de poignarder sa victime à mort au lieu de tirer avec l’arme fournie par l’entreprise. Un choix en une fraction de seconde, menant à une scène de crime désordonnée et horrible. Le contraire des soi-disant assassins sous contrat de «travail propre» sont normalement embauchés pour effectuer

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Les choses se compliquent encore plus lorsque Vos se rend compte qu’elle est incapable de pousser Holly à se suicider. Des policiers font irruption et tirent sur Holly, mais il est maintenant évident que Vos perd son emprise sur ses hôtes.

Les consciences de Vos et Colin interagissent

Lorsqu’elle possède le corps de Colin, joué par Christopher Abbott Vos se retrouve à compter avec la plus grande résistance qu’elle ait jamais rencontrée.

Engagée pour tuer la petite amie de Colin Ava ( Tuppence Middleton ) et son puissant beau-père ( Sean Bean ), Vos comprend bientôt que son hôte ne descendra pas sans un combat. En même temps, elle est tentée par la vie de Colin et se trouve attirée par Ava.

La conscience de Colin et Vos interagit continuellement sur le plan psychique. Après avoir assassiné odieusement Ava et son père, Vos ne peut pas forcer Colin à se suicider. À perte, l’assassin est aidé par Eddie, sa bouée de sauvetage dans l’entreprise. Il l’assure qu’il dépassera la conscience de Colin.

Au moment du recalibrage, Colin et Vos ne font plus qu’un, dans ce qui est la scène la plus bouleversante du Possesseur . Leur rencontre déclenche un cauchemar d’effets pratiques et de teintes néon, grâce à la cinématographie de Karim Hussain. Un Colin de plus en plus puissant étrangle Vos et lui écrase le crâne – un modèle en cire extrêmement réaliste de la tête de Riseborough. Il étire le visage de Vos et le porte comme un masque à la Michael Myers, accédant à ses souvenirs dans le processus.

Cela conduit l’homme à la maison de Vos dans le dénouement odieux. Dans une tentative de forcer Vos à quitter son corps, Colin menace de tuer son ex-mari Michael (Rossif Sutherland). Possessor laisse Vos et son hôte interagir une dernière fois dans une torsion où elle encourage Colin à tuer Michael. Elle insinue également que les meurtres d’Ava et de son père étaient le fait de Colin, un désir latent qu’il avait enterré profondément depuis le début.

Le papillon rouge revient dans la finale

Colin boucher Michael avec un couperet à viande et est à son tour tué par Girder, qui a possédé le corps du fils de Vos, Ira ( Gage Graham-Arbuthnot ). La mission est terminée, dans un final trop violent ressemblant à celui d’une tragédie grecque. La caméra reste sur le parquet, inondée du sang répandu dans le carnage. Aussi cramoisi que possible.

Vos peut enfin se réveiller et reconstituer ce qui reste de sa conscience. En sacrifiant son mari et son fils, la protagoniste évite la dernière once d’empathie qui lui reste. Elle est prête à embrasser sa nature froide et apathique, qu’elle a essayé de cacher sous une surface de normalité et d’anonymat. Elle laisse tomber tous les masques à la fin, prouvant que le seul corps trop inconfortable à posséder était celui d’une mère et d’une épouse.

«Pauvre Michael, je l’aimais aussi», dit Vos à Colins lors de leur échange final.

«Mais je ne sais pas si c’était moi», ajoute-t-elle.

Possessor suit une structure narrative circulaire, ce qui rend le réveil cruel de Vos d’autant plus choquant quand on compare le prologue et l’épilogue. En reconnaissant le papillon rouge dans la scène finale, Vos semble impitoyable. Toute trace de culpabilité semble disparue depuis longtemps, remplacée par un sentiment de soi enhardi. À qui appartient le moi, il est difficile de le dire.

Stefania Sarrubba

Stefania Sarrubba est une écrivaine de divertissement féministe basée à Londres, au Royaume-Uni. Traumatisée très jeune par les films Pennywise de Tim Curry et Dario Argento, elle a grandi convaincue que l’horreur n’était pas son truc. Jusqu’à ce qu’elle plonge ses dents dans des films cannibales avec une protagoniste féminine. Miam.

Le propriétaire du poste a expliqué: Le papillon à cheval rouge est apparu en premier dans le magazine Signal Horizon.